每年的春天最壮观、霸气的花，在我看来要算是玉兰花了，现在玉兰花已经进入了观赏期，我的二娇玉兰树也是一样，虽说不上壮观，但也不失美丽而耀眼，虽不会摄影，但由于科技的发达，有手机就行，故随手拍了几张以表示欣赏。
古人由于没有相机、没有手机，那怎么办呢？众所周知，画也，把这霸气的春花-----玉兰花画出来，以书画艺术的方式让人欣赏，其效果可谓异曲同工。 玉兰，因其“色白微碧、香味似兰”而得名。明代文徵明曾专门以“玉兰”为题赋诗一首，开篇便是“绰约新妆玉有辉，素娥千队雪成围。”诗词之外，明代亦不乏描绘玉兰的名家画作，如沈周写生册中的《玉兰》清淡雅致，富有书法趣味；周之冕 《百花图》卷中的玉兰明快清雅，反映出文人画家淡泊不羁的胸臆；陆治的《玉兰》轴自题有“不随红紫逞鲜秾，偏留一种庄严相”之句……值此三月春回大地，玉兰在一夜之间花开满树，为此梳理一下历代书画中的玉兰，与坛友们共赏。开放的玉兰花
（传）五代南唐 徐熙 《玉堂富贵图》轴 画玉兰、海棠、牡丹、石竹等，花蕊繁复，枝干错综，珍石下一锦鸡，均以双钩填彩方式描绘，工致秀丽。空隙又以石青敷染，画面填满色彩秾艳的景物，极富图案趣味。台北故宫博物院院藏中另有一幅传宋赵昌的“岁朝图”也是同类风格作品，称之为“铺殿花”，原本作为装饰厅堂的屏风画。画幅左下角有“金陵徐熙”款，疑是伪添的。（传）五代南唐 徐熙 《玉堂富贵图》轴 台北故宫博物院藏
（传）五代南唐 徐熙 《玉堂富贵图》轴 台北故宫博物院藏
徐熙（约活动于10世纪初）钟陵（南京）人，为南唐的花鸟画名家，画史记载他长于以墨写枝叶蕊萼，然后上色称落墨花，独具风格。 明 沈周 《画芝兰玉树》轴 沈周（1427—1509），江苏长洲人。字启南，号石田，又号白石翁。沈周为人宽厚有大度，能诗文，工书法，又善画，作品造型稚拙，用笔钝劲，用墨厚重，予人一种质重有力，古趣盎然之感。明 沈周 《画芝兰玉树》轴 台北故宫博物院藏
《画芝兰玉树》轴画坡上灵芝兰草，后倚大石，石后玉兰一株。通幅用笔极秀，与晚年笔趣大异，文徵明所学者多此种。幅上之吴宽题，与明宪宗戊戌（1478）年吴题林逋二札字体甚近；同年沈周所作赠吴之行画卷，用笔秀雅又与此相类，故本幅或亦此年所作，沈周时年五十二岁。
明 沈周 《画芝兰玉树》轴（局部） 台北故宫博物院藏
明 沈周 《画芝兰玉树》轴（局部） 台北故宫博物院藏
画家自题：“玉兰挺芳枝。幽兰出深谷。生长虽不同。气味各芬馥。沈周。” 明 沈周 写生册《玉兰》 古代宅院常种玉兰，象征“玉洁冰清”或“玉堂富贵”。早春玉兰往往叶未长而花先发，有“木花树”或“望春花”之称。明 沈周 写生册《玉兰》 台北故宫博物院藏
本幅选自《写生册》，浅设色画写意白玉兰。以淡青色烘染背景，运用留白法突显花朵的洁白。画家使用粗硬短促的线条画枝皴干，并以长弧线做出花瓣的柔嫩质感，显得清淡雅致，并富书法趣味。 明 文徵明 《花卉册〈琼葩结翠〉》琼姿皎洁舞霓裳，翠竹同心结雅芳。文石玲珑做清供，瑶池仙客倚修篁。明 周之冕 《花卉图》扇页 扇页有自题：“己丑仲春周之冕写。”钤“服卿”白文印。“己丑”是明万历十七年（1589年），周之冕时年69岁。 图绘玉兰、海棠等折枝花卉。周之冕是位注重写生的画家，曾为了创作亲自喂养禽鸟、种植各种花卉，以便观察鸟儿的饮啄飞止体态和花儿的成长过程，因此，画史上称他与同时代的花鸟画家陈道复的画是妙而不真，陆治的是真而不妙，只有周之冕的画是既真且妙。从此图中可见，周氏通过工细而不呆板的线条勾勒，艳丽而不浓腻的敷色，将花儿描绘得栩栩如生、光彩奕奕，在写实的基础上又不失清逸雅秀之趣。 明 周之冕 《百花图》卷 是图有作者自识：“萬曆壬寅(1602年)秋日寫，汝南周之冕。”系周之冕的晚年之作。该图勾画了四季花卉，其中木本花卉多为折枝。画家将吴派的写意山水笔墨转化为花鸟画的造型语言，形成了勾花点叶派。画家以写意的手法勾写或涂抹出花叶、枝干，随意之中透露着明快和清雅，反映出文人画家淡泊不羁的胸臆。 明 陆治《玉兰》轴 陆治（1496—1576），江苏苏州人。字叔平，住在包山，因号包山子。以孝友著称，好为诗及古文辞，善行楷，尤通绘事，游祝允明、文徵明之门。其于绘画，力求出奇致胜。工写生，点染花鸟竹石亦颇能传神，是明代有名的画家。 明 陆治《玉兰》轴 台北故宫博物院藏
作者行书自题：酒香花气春无量，花容人面颜相向。含情直待数来催，一声一叶花初放。冰肌玉质嫣千状，直教不许东施让。不随红紫逞鲜秾，偏留一种庄严相。右调临江仙。包山陆治识。 此幅以玉兰花为主体，一杆劲竹作陪衬，用色只取赭墨、花青，已觉气质高雅出于天然。陆治运用灵活的笔触，钩画出玉兰花柔嫩纯洁的风采，又以坚挺的线条双钩竹杆、竹叶，刚柔相济调和得恰到好处。从画幅上方题词看来，可知玉兰花的洁白和竹子的坚韧在此赋有深一层的意义，陆治可能借此抒怀，将个人的理想投射在笔墨中。明 陆治《玉兰》轴（局部） 台北故宫博物院藏
明 陆治 《桃花木兰》 本幅为“明人便面画册（二）”册第七开。玉兰花或盛开或含苞，再配以桃枝。扇面尺幅之间，布局并不复杂，画花卉全以得势为主，画面出枝、开花，上下颇能贯串，一分条畅感，跃然纸上，成画于六十六岁。 明 陆治 王穀祥 《海棠玉兰》轴明 陆治、王穀祥合作《海棠玉兰》轴（局部） 台北故宫博物院藏
项圣谟行书题跋：（第一则）美人䜩罢酒初消。凌乱云鬟压步摇。莫遣翠禽啼梦断。要留香艳托春娇。素娥绰约髩云斜。（第二则）相映红枝上苑花。对此繁英人欲醉。知谁更着好诗夸。包山酉室。吴下名家。偶成合璧写生。率题二截句。古胥山樵项圣谟。 明 宋旭 《木兰》 宋旭（1525—1605年以后），浙江嘉兴人。字初旸，号石门，后为僧，法名祖玄，又号天池发僧、景西居士。善山水，师法沈周，山石树木，苍劲古拙。万历间名重海内。本幅为“明人便面”册第十八开。木兰一枝自左上隅斜伸入画面，淡墨写枝，白描花瓣，木兰数朵，或含苞、或微绽、或盛放，俯仰之间，逸趣横生。 明 孙克弘 《玉堂芝兰图》轴 本幅自识：“窈窕千花笑脸时，蓝田洛浦竞芳春。虚传雪满扬州观，何似盈盈步洛神。己酉春日写，雪居克弘。”钤“孙允执”白文印、“汉阳郡长”白文印。另有引首章“东郭草堂”朱文印。 己酉为明万历三十七年（1609年），作者时年78岁。钤鉴藏印“姚江陈子受家珍藏”朱文印。 图绘拳石之旁，玉兰、兰花竞相开放。花、石的画法均极工细，玉兰花用粉多次轻染分出浓淡，再用工笔勾勒烘托出花瓣的肥厚白嫩。枝干双勾填色并施以皴擦，极富质感。山石的画法是先以淡墨勾出轮廓，然后用浓淡墨多次晕染，逐渐加深，直至显现出丰富的前后层次及石体的质感。山石玲珑剔透而刚硬，玉兰和兰花婀娜多姿而柔媚。本幅设色明丽温润，层次细腻，变化微妙，典雅端丽，属作者工笔花鸟之佳作。 清 恽寿平 《花卉》轴 恽寿平与王翬是交情深厚的好朋友，两人合作作画，相互题诗，他们之间的情谊，在画坛上传为美谈。恽寿平本来原擅长画山水画，认识王翬以后，见到王翬的山水画，即对王翬说：“此道让兄独步，格耻为天下第二手。”认为王翬的山水画是最好的，除了推崇王翬的艺术成就之外，也谦虚自己的画艺。于是专心致力于花卉画上的研究，以宋徐崇嗣（活动于十世纪）、元赵孟頫（1254—1322）、明沈周（1427—1509）、陈淳（1483—1544）诸名家为师法的对象，以没骨花卉闻名，不钩花叶、枝榦的轮廓线，直接用颜色或墨画出花朵叶形，创出独特风格。由于恽寿平是常州人，因此他创的花卉风格，称为“常州派”。
清 恽寿平 《花卉》轴（局部） 台北故宫博物院藏
这幅画画柏枝、玉兰、牡丹，有“玉堂富贵”的吉祥象征，在中国人的观念中牡丹代表富贵，柏枝则是长寿的象征，再取玉兰的“玉”字，就成了“玉堂富贵”的祝福语，题材通俗而常见。 清 蒋溥 《摹文徵明玉兰花》轴 蒋溥（1708—1761），江苏常熟人。字质甫，号恒轩，蒋廷锡之子。雍正八年（1730）传胪，改庶吉士，直南书房。乾隆十八年（1753）仕至大学士。工花卉，得其家法。随意布置，自多生趣，作品时获乾隆御题。清 蒋溥 《摹文徵明玉兰花》轴 台北故宫博物院藏
清 蒋溥 《摹文徵明玉兰花》轴（局部） 台北故宫博物院藏
清 蒋溥 《摹文徵明玉兰花》轴（局部） 台北故宫博物院藏
本幅画玉兰奇石，玉兰秀致，奇石玲珑，相映成趣。以工谨双钩法画花朵，花则含苞、绽放各具姿态，通幅以淡墨烘染，更突显玉兰雅淡之美。画成于乾隆十八年（1753），上录御制玉兰诗三首。 清 余省 《春分三候木兰》 本幅有清代名臣庄有恭行楷书题：“御制木兰花诗。江郎才思谢家娇，几许春光着意描。含韵斋中三月半，翠罂银管不相饶。”
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