M6A0D+08 王希孟(1096年-1119年)，北宋晚期中国画家，据《千里江山图》卷后蔡京题跋，知其18岁时为徽宗画院生徒，山水画创作曾得徽宗亲自指导， 在政和三年(1113年)之前，创作了这卷《千里江山图》，此后便无音讯，清人曾推测他完成此画后不久即去世。王希孟工山水，作品罕见，可以称得上中国绘 画引史上仅有的以一张画而名垂千古的天才少年。王希孟十多岁入宫中“画学”为生徒，初未甚工，宋徽宗赵佶时系图画院学生，后召 入禁中文书库，曾奉事徽宗左右，但宋徽宗慧眼独具：“其性可教”，于是亲授其法，经赵佶亲授指点笔墨技法，艺精进，画遂超越矩度;1113年4月，王希孟 用了半年时间终于绘成名垂千古之鸿篇杰作《千里江山图》卷，时年仅十八岁，此外再没有关于他的记述，不久就早逝。《千里江山图》全卷
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,_` 《千里江山图》为中国北宋青绿山水画作品，中国十大传世名画之一。作者王希孟18岁为北宋画院学生，后召入禁中文书库，曾得到宋徽宗赵佶的亲自传授，半年 后即创作了《千里江山图》。作者以“咫尺有千里之趣”的表现手法和精密的笔法，描绘了祖国的锦绣河山。画面千山万壑争雄兢秀，江河交错，烟波浩淼，气势十 分雄伟壮丽。作为中国古代青绿山水画的巅峰之作，《千里江山图》以长卷形式，描绘了连绵的群山冈峦和浩淼的江河湖水，于山岭、坡岸、水际中布置、点缀亭台楼阁、茅居村 舍，水磨长桥及捕鱼、驶船、行旅、飞鸟等，描绘精细，意态生动。景物繁多，气象万千，构图于疏密之中讲求变化，气势连贯，以披麻与斧劈皴相合，表现山石的 肌理脉络和明暗变化;设色匀净清丽，于青绿中间以赭色，富有变化和装饰性。作品意境雄浑壮阔，气势恢宏，充分表现了自然山水的秀丽壮美。 :eL[nyQr 1
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<l 《千里江山图》的作者王希孟以“咫尺有千里之趣”的表现手法和精密的笔法，描绘了祖国的锦绣河山。画面千山万壑争雄兢秀，江河交错，烟波浩淼，气势十分雄 伟壮丽。山间巉岩飞泉，瓦房茅舍，苍松修竹，绿柳红花点缀其间。山与溪水、江湖之间，渔村野渡、水榭长桥，应有尽有，令人目不暇接。在运笔上，作者继承了 传统青绿山水画法，更趋细腻严谨，点画晕染均能一丝不苟，人物虽小如豆，却形象动态鲜明逼真。 tcl9:2/^] 2
^C~R)M:C 《千里江山图》中的万顷碧波，皆一笔一笔画出。渔舟游船，荡漾其间，使画面平添动感。在用色上，作者于单纯的青绿色中求变化，有的浑厚，有的轻盈，间以赭 色为衬托，使画面层次分明，鲜艳如宝石之光，灿烂夺目。布局交替采用深远、高远、平远的构图法则，撷取不同视角以展现千里江山之胜。此图无作者款印。清初 梁清标签题为王希孟作。3
3Ur_?PM+ C 《千里江山图》画卷后有宋代蔡京、元代溥光和尚二跋，钤“缉熙殿宝”、“乾隆御览之宝”等印二十八方。经宋代蔡京、内府，元代溥光，清内府等收藏，《石 渠宝笈初编》等著录。《千里江山图》为中国北宋青绿山水画作品。中国十大传世名画之一。作者王希孟，王希孟18岁为北宋画院学生，後召入禁中文书库，曾得 到宋徽宗赵佶的亲自传授，半年後即创作了《千里江山图》。惜年寿不永，20馀岁即去世，是一位天才而又不幸早亡的优秀青年画家。4
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&M3KJ I0L 《千里江山图》中描写岗峦起伏的群山和烟波浩淼的江湖。依山临水，布置以渔村野市，水榭亭台，茅庵草舍，水磨长桥，并穿插捕鱼、驶船、行路、赶脚、游玩等人物活 动。形像精细，刻画入微，人物虽细小如豆，而意态栩栩如生，飞鸟虽轻轻一点，却具翱翔之势。山石皴法以披麻与斧劈相结合，综合了南、北两派的特长。设色继 承了唐以来的青绿画法，于单纯统一的蓝绿色调中求变化。用赭色为衬托，使石青，石绿颜色在对比中更加鲜亮夺目。6
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j$ lf>.[I 《千里江山图》整个画面 雄浑壮阔，气势磅礴，充满著浓郁的生活气息，将自然山水，描绘得如锦似绣，分外秀丽壮美，是一幅既写实又富理想的山水画作品，全图既壮阔雄浑而又细腻精 到，不愧是青绿山水画中的一幅巨制杰作。卷後有当时蔡京的题跋：“政和三年闰四月八日赐。希孟年十八岁，昔在画学为生徒，召入禁中文书库，数以画献，未甚 工。上知其性可教，遂诲谕之，亲授其法，不逾半岁，乃以此图进。上嘉之，因以赐臣京，谓天下士在作之而已。”证明此画是真迹无疑。8
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aY .cx1" 《千里江山图》画卷表现了绵亘山势，幽岩深谷，高峰平坡，流溪飞泉，水村野市，渔船游艇，桥梁水车，茅蓬楼阁，以及捕鱼、游赏、行旅、呼渡等人物的活 动。全面继承了隋唐以来青绿山水的表现手法，突出石青石绿的厚重，苍翠效果，使画面爽朗富丽。水、天、树、石间，用掺粉加赭的色泽渲染。用勾勒画轮廓，也 间以没骨法画树干，用皴点画山坡，丰富了青绿山水的表现力。人物活动栩栩如生。充满了作者对美好生活境界的向往。10
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nJYIkfd A 《千里江山图》绢本大 手卷，青绿设色。画面上江水浩荡，浩渺天际，应是南方水色;而群山起伏，略少平原，危峰高耸，岩断崖，却是北方山景。构图上充分运用“平远”、“高远”、 “深远”的结合，展现了大自然的鬼斧神工：崇山峻岭，岗阜幽壑，飞瀑激流，树丛竹林以及人类的创造：亭台水榭，寺观庄院，舟楫亭桥，村落水碾等等，以及难 以计数、各行其是的众人，是那么的繁复而又融洽。12
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(`#z@,1 全图刻画工细，水面满勾峰头纹，无一笔懈怠。众物皆合比例、透视，布置合理。而山石则 以大青绿设色，也就是在勾、皴后，先以赭石铺底，然后上石青石绿，层层叠加。石青石绿是矿物颜料，本来覆盖性就很强，经层层叠加，质感凝重，与整幅画的墨 青、墨绿基调浑然一体，鲜艳而不媚俗。虽然不似金碧山水那样勾金线，却依然感觉满幅富丽堂皇，这也就是此图较之前唐的青绿山水更趋成熟之处。 :t "_I 《千里江山图》全卷充分展现了「可游可居」的思想境界，体现了人与自然的和谐关系。乐享其中，达到「乘物以游心」的理想境界。《千里江山图》全面继承了隋唐以来，青绿山水的表现手法。山石皴法以披麻与斧劈相结合，综合了南、北两派的特长。又于单纯中求变化，丰富了视觉表现力。《千里江山图》雄浑壮阔，气势磅礴，既写实又富理想。不仅代表着青绿山水发展的里程，且集北宋以来水墨山水之大成。 3'i(wI~<[ 细品画中景物，卷长千里而无一累赘： %LmsywPPp 自然景观有山脉、瀑布、湿地、江湖和植被密林等，层峦叠嶂、数不胜数。 =6 zK 1Z 湿地，近处水草丛生，远处烟波浩渺。水面如镜，湖水粼粼。 :r
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[lSQMoi3 山峦，绵延雄秀，山体相依又彼此独立。高低起伏，岛湖相链，山水一色。画中各组群山亦不是简单重复，每一次横向的循环都出现许多新的变化，如同乐曲中的变奏。 +03/A`PKrB 瀑布，流水潺潺，清秀俊逸。不仅有双叠，还有四叠瀑布，清旷壮观，蔚然成景。 画中的人文景观则有船舶、屋宇、水车、人物及各种生活场景。光是船舶一项，就包括客船、漕船、渔船、双体船、脚踏船、小舢板等十多种。
龟形漕船
W{Z 7= 双体脚踏船
W?kJ+1"( 回到岸上来。岸上的屋宇亦包含了寺庙、书院、酒店、渔家、农舍等。 OR
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房屋中甚至还有一座磨坊
2T?Y 就连最平常的桥，也分了长桥、亭桥、板桥、拱桥、人字桥等等。 ^\`a-l^ 拱桥
,G= "wI 亭桥
.:S k=r4u\ 片断里的长桥，据考是江苏吴江的长桥。
@VG@|BQWa 北宋朱长文《吴郡图经续记》中记载：吴江利往桥，庆历八年（1048），县尉王廷坚所建也。东西千余尺，用木万计，萦以修栏，甃以净甓，前临具区，横截松陵，湖光海气，荡漾一色，乃三吴之绝景也。桥成而舟棹免于风波，徒行者晨幕往归，皆为坦道矣。桥有亭，曰垂虹，苏子美曾有诗云：长桥跨空古未有，大亭压浪势亦豪。” ]=i('|YG 隐藏在山水中的人文情怀。 D{y7[#$h$ 会玩的宋人来到一汪瀑布之上，凉亭里二人对坐喝茶下棋，好不惬意。游山玩水，饮茶对弈。这是宋代文人的日常：写诗、喝茶、游山。真似东坡所言，独携天上小团月，来试人间第二泉。 YXq YIG.G 籊籊竹竿，以钓于淇。画中有许多表现百姓生活的细节，垂钓就是其中之一。王希孟以写实的手法刻画了宋代垂钓，生动地将千年前的生活实景呈现在了我们眼前，与诗文中的景致无二： iV#A-9 【望江南 江上雪】 李纲 [\h?mlG?
江上雪，独立钓渔翁。箬笠但闻冰散响，蓑衣时振玉花空。图画若为工。 PP!-*~F0Jr
云水暮，归去远烟中。茅舍竹篱依小屿，缩鳊圆鲫入轻笼。欢笑有儿童。
A X1!<K 咫尺有千里之趣，玲珑显诗意万千。除了自然与人文景观之外，在这北宋烟波浩渺的江河、层峦起伏的群山之间，还藏着不少才子佳人诗意中的故事。[img]https://p9.itc.cn/q_70/images03/20211204/7a6c2775195047d291d9533fc0d38278.jpeg[/img]
?fC9) s 【江城子 别徐州】 (苏轼） d8 Jf3Mo
天涯流落思无穷。既相逢，却匆匆。携手佳人，和泪折残红。为问东风余如许？春纵在，与谁同？ Wuk
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隋堤三月水溶溶。背归鸿，去吴中。回首彭城，清泗与淮通。欲寄相思千点泪，流不到，楚江东。
0m> 8 苏仙笔下的离别令人动容，船舶远去，只留岸边青木与佳人独立，流相思千点泪。[img]https://p2.itc.cn/q_70/images03/20211204/daddf51c6b354c37a8410442c21ed010.jpeg[/img]
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Q]a 【浣溪沙】 王安石 v)gMNzt
百亩中庭半是苔。门前白道水萦回。爱闲能有几人来。 zd!%7
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小院回廊春寂寂，山桃溪杏两三栽。为谁零落为谁开。
xb0,dZb 几点白衣少年郎来访，目的地是隐隐在山间的小院，现在这里已没有几个人会来了。就算是最美的春色之中，也显得孤单寂寥。隐士隐世，隐的还有落寞心事。 9v -Y*\!w.
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