颜真卿书法成就、地位 + +w7jVi9 颜真卿的书法初学褚遂良，后又得笔法于张旭，还与怀素一起探讨书法。他对二王、褚遂良等书法都进行深入研究，吸取其长处，彻底摆脱了初唐的风范，创造了新的时代书风。颜真卿的书体被称为“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉。 ^hr^f;N 颜真卿的真书雄秀端庄，结字由初唐的瘦长变为方形，方中见圆，具有向心力。用笔浑厚强劲，善用中锋笔法，饶有筋骨，亦有锋芒，一般横画略细，竖画、点、撇与捺略粗。这一书风，大气磅礴，多力筋骨，具有盛唐的气象。他的行草书，遒劲有力、真情流露，结构沉着，点画飞扬，在王派之后为行草书开一生面。颜真卿的行书遒劲郁勃，这种风格也体现了唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例，故而被后世誉为“天下第二行书”。 K~$A2 b95 比较端庄遒劲还有《颜勤礼碑》也是他的作品，但笔画细瘦和其他碑刻不大一样。《颜氏家庙碑》，书法筋力丰厚，也是他晚年的得意作品，与其早年时期的作品相比更加浑厚大气，乃晚年之代表作。 rE$0a-d2 B 颜真卿在书学史上以“颜体”缔造了一个独特的书学境界。他的书法有卓越的灵性、坚强的魂魄及丰富的人生履历，故而境界瑰丽、雄健，又阔大。在青年时代，颜真卿就向张旭请教“如何齐于古人”。他经过了长达三、四十年的历练，才稍成自己的面目与气候。继之又以长期的百般锤炼，使“颜体”形神兼具。而其晚年犹求炉火纯青，出神入化的境界，“颜体”终于在书坛巍然屹立。 8s16yuM 颜真卿以身殉国后约三百年，宋代大书法家黄庭坚到他当年遇难的地方去凭吊，看到壁间颜鲁公留下的题字，仍然心潮澎湃，感慨万千，写下了这样发自肺腑的话：“余观颜尚书死李希烈时壁间所题字，泫然流涕。鲁公文昭武烈，与日月争光可也。” BpBMFEiP 历史评价 ~_6~Fi cc - liY " 令狐峘：奉大顺为元功，建大节为至忠，以安横流，以纽颓纲，秉是一心，祗事四朝。 自登朝及作藩牧，常以安君厚俗为务，奖善伐恶为志。言非至公，不发於口；事非直道，不几于心。植操则夷齐之高也，理戎则羊陆之仁也，当朝则汲黯之正也，莅下则廉范之通也。蕴是具美，行乎至俭，强暴莫敢冲，千飙不能动。大义久废，公起之；醇风久（阙），公还之。非贤人之业，何以臻此？然虚已下士，不以名位自高，苟有道者，蓬门鹑衣，必与抗礼……善与人交，执友之子，义均甥侄。介操所至，不迁其守。刚而中礼，介而容众，静而无闷，动而有光。便于已，希权幸不为也；君有命，蹈汤火不辞也。心在弭乱不在功，志图报国不图生，故其杀身成仁，视死如归，虽汉之龚胜、魏之王经，无以加焉。（《颜真卿墓志铭》） .)59*'0
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~jO 欧阳修：颜公书如忠臣烈士，道德君子，其端严尊重，人初见而畏之，然愈久而愈可爱也。其见宝于世者有必多，然虽多而不厌也。 颜公忠义之节，皎如日月，其为人尊严刚劲，像其笔画，而不免惑于神仙之说。 （《集古录跋尾》） akATwSrU 朱长文：（颜书）点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有志，自羲、献以来，未有如公者也。（《续书断》） i=T! 4'Zu 苏轼：①诗至于杜子美，文至于韩退之，画至于吴道子，书至于颜鲁公，而古今之变，天下之能事尽矣。（《东坡题跋》）
Tsg;i; ②颜鲁公书，雄秀独出，一变古法，如杜子美诗，格力天纵，奄有汉、魏、晋、宋以来风流，后之作者，殆难复措手。（《论书》） .; }vp* UCV 1 { 米芾：①颜真卿（书）如项羽挂甲，樊哙排突，硬弩欲张，铁柱特立，卬然有不可犯之色。（《宾退录》引）②欧、虞、褚、柳、颜、皆一笔书也，安排费工，岂能垂世。 ③颜鲁公行字可教，真便人俗品。 （《海岳名言》） !0!m |^c5 $ha,DlN 文天祥：平原太守颜真卿，长安天子不知名。一朝渔阳动鼙鼓，大江以北无坚城。公家兄弟奋戈起，一十七郡连夏盟。贼闻失色分兵还，不敢长驱入咸京。明皇父子将西狩，由是灵武起义兵。唐家再造李郭力，若论牵制公威灵。哀哉常山惨钩舌，心归朝廷气不慑。崎岖坎坷不得志，出入四朝老忠节。当年幸脱安禄山，白首竟陷李希烈。希烈安能遽杀公，宰相卢杞欺日月。乱臣贼子归何处，茫茫烟草中原土。公死于今六百年，忠精赫赫雷当天。（《过平原作》） vX1 8
] 陶宗仪：惟其忠贯白日，故精神见于翰墨之间者，特立而兼括，自篆籀分隶而下，同为一律，号书之大雅，论者谓其“书点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩”，此其大槩也。又谓“如锋绝剑摧，惊飞逸势，至其千变万化，各具一体……其正书真足以垂世。（《书史会要》） B6ee\
23 C$WUg<kcK' 冯班：唐人行书皆出二王，宋人行书多出颜鲁公。 颜书胜柳书，柳书法却甚备，便初学。颜鲁公书磊落嵬峨，自是台阁中物。鲁公书如正人君子，冠佩而立，望之俨然，即之也温。（《钝吟书要》） " 'U+T:S + i^@QNOa 纪昀：真卿大节，炳著史册。而文章典博庄重，亦称其为人。 （《四库全书总目提要》） cZC%W!pT 周星莲：近又见得颜鲁公书最好，以其天趣横生、脚踏实地、继往开来，惟此为最。（《临池管见》） xl2;DFiYt 颜真卿十大经典书法作品简介 % ])U ( 'tvX.aX2 颜真卿：唐代伟大书法家，以楷书见长，也擅行书、行草等书体，与欧阳询、柳公权、赵子昂并称“楷书四大家”，与柳公权并称“颜柳”，初学褚遂良，后师从张旭，得其笔法。颜真卿的楷书雄秀端庄，用笔浑厚强劲，善用中锋笔法，饶有筋骨，亦有锋芒，一般横画略细，竖画、点、撇与捺略粗。这一书风，大气磅礴，具有盛唐的气象。他的行草书，遒劲有力、真情流露，结构沉着，点画飞扬，在王派之后为行草书开一生面。颜真卿的行书遒劲郁勃，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。 Jx@_OE_vp 1、《祭侄文稿》：行书作品。颜真卿侄子与其父颜杲卿于至德元年(756)为国捐躯后，颜真卿于乾元年(758)祭侄灵前，在极度悲愤中写下此稿。这件作品原不是作为书法作品来写的，由于心情极度悲愤，情绪已难以平静，错字之处较多，时有涂抹，但正因为如此，此幅字显得凝重峻涩而又神采飞动，笔势圆润雄奇，姿态横生，得自然之妙。通篇波澜起伏，时而沉郁痛楚，声泪俱下;时而低回掩抑，痛彻心肝，堪称动人心魄的悲愤之作。后世称其为“天下第二行书”。 ~/^q>z!\4 `& ufdn\j
uaghB,i'n 2、《颜氏家庙碑》：楷书作品。颜真卿于建中元年(780年)为其父颜惟贞刻立，碑文记述了颜氏家族及其仕宦经历、后裔仕途、治学经世的情况。此碑由唐代著名篆书书法家李阳冰撰写碑额，正文则为颜真卿楷书，两位书法大家联袂之作，可谓：书额并称、楷篆双绝，又谓"好古之士，重如珠璧"。颜氏家庙碑现收藏于西安碑林博物馆，并被称为镇馆之宝。 /M!b3bmA 3、《争座位帖》：行草书法作品。这是唐广德二年(764年)十一月颜真卿致尚书右仆射、定襄郡王郭英乂的信函，是颜真卿行草书法的代表作，后世书法家争相临摹此帖，黄庭坚对此作更是青睐有加。该帖随意自如，挥洒有度，字里行间洋溢着忠义之气，为历代书家所重，与王羲之的《兰亭集序》并称行书"双璧"，又与《祭侄文稿》《告伯父文稿》并称为"颜氏三稿"。 NW_i<# 米芾更是认为此作为“颜真卿第一行书”。清代书法家何绍基说:"此帖笔法之佳，当在《兰亭》之上。"清代学者阮元说:"《争座位帖》为行书之极致。" StLFq6BO 4、《颜勤礼碑》：楷书书法作品。此碑结字端庄，宽润疏朗，气势雄强，骨架开阔，方形外拓，横细竖粗非常鲜明，方圆转折的笔法清晰。由于入土较早，残剥损毁少，又未经后人修刻剔剜，所以能比较准确地体现颜书宽绰、厚重、挺拔、坚韧的风格，也能够体现盛唐气象。不过，此作与同时期其他作品风格有些差异，因此，《颜勤礼碑》是否是颜真卿所作，存在一定争议。 8! eYax 5、《祭伯父文稿》：行草作品。书于乾元元年(758年)，与《祭侄文稿》《争座位帖》并称为"颜氏三稿"。此作在用笔上中锋运转，以沉着凛然为崇尚，不取侧锋之妍。且一任纵笔，无意于工拙，不计其布置。然每字活泼圆动，行气贯穿，全篇风神洒脱。王世贞曾以此帖与《祭侄文稿》比较，说:"此帖与祭侄文稿法同而顿挫郁勃似少逊之，然风神奕奕，则祭侄文稿似不及也。"，在王世贞眼中，此作在《祭侄文稿》之上。
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Fi)(~ji: 6、《多宝塔碑》：楷书名作。唐天宝十一年(752年)由岑勋撰文、书法家徐浩题额、书法家颜真卿书丹、碑刻家史华刻石而成，此碑可谓集众家之心血。此作整体秀美刚劲，清爽宜人，有简洁明快，字字珠玑之感。用笔丰厚遒美，腴润沉稳;横细竖粗，对比强烈;起笔多露锋，收笔多回锋，转折多顿笔。结体严谨致密，紧凑规整，平稳匀称，又碑版精良，存字较多，因此，学颜体楷书者，多从此碑帖入手。 4 2$ pvw< 7、《麻姑仙坛记》：楷书名作。柳公权、苏轼、黄庭坚、蔡襄等一代名家，皆极为推崇此作。全文九百余字，笔力刚健浑厚，开阔雄壮，布局充实，大气磅礴，被历代书家誉之为"天下第一楷书"（当然，也有人认为欧阳询《九成宫醴泉铭》乃“天下第一楷书”）。无论如何，足见此作地位之高。 f|f)Kys%5 8、《自书告身帖》：楷书名作。该帖端庄朴厚，苍劲有力，用一种高古气象和庙堂之气，为其晚年风格成熟时期的代表作品。后世米友仁、蔡襄、董其昌等众多书法家对此作极为欣赏。詹景风称此书:"书法高古苍劲，一笔有千钧之力，而体合天成。其使转真如北人用马，南人用舟，虽一笔之内，时富三转。"董其昌谓:"此卷之奇古豪放者绝少。" 4N6JK S 9、《东方朔画赞碑》：颜真卿45岁时所书楷书作品。字体浑厚苍健，气势开张博大。有盛唐气魄。苏轼曾说:"颜鲁公平生写碑，唯东方朔画赞为清雄，字间栉比而不失清远。"可惜，由于保存问题，此作损毁严重。 rDI}X?JmX Lmsc ~~
8]h~jNku 10、《元结碑》：楷书作品。这是颜真卿生前留给后人的最后一件力作，其书法造诣炉火纯青，是颜氏书体最高境界的代表作，堪称绝世珍品。朱长文尤赞其纵横有象，低昂有态，自王羲之、王献之以来，未有如鲁公者。 DpQ\q; 近年出土的碑铭 =T!eyGE 最新出土的颜真卿国宝楷书《修西亭记碑》，写于他69岁时，水平不输《多宝塔碑》 59Lc-JJ p{|!LcSU$2 唐朝是楷书最辉煌的时期，不仅诞生了欧阳询、颜真卿、柳公权三家顶级名家，还有虞世南、褚遂良、钟绍京、李邕、徐浩等一批高手。这些人里，柳公权被誉为“唐楷”集大成者，欧阳询被誉为“楷圣”，颜真卿则起到了沟通二者、开创新风的作用。 f[}(E 颜真卿在书法史上的地位是崇高的，历来被认为是仅次于王羲之的“亚圣”，而且做到了人品、艺品双绝。颜真卿曾求学于“草圣”张旭，学得笔法精髓后，用一生时间进行突破。彼时王羲之遒美之风盛行书坛，颜真卿打破了这一局面。 .>#X *u 颜体字以雄健开阔著称，他的楷书吸收褚遂良、魏碑笔意，比“褚楷”更加稳健，比“欧楷”更加饱满。而“柳楷”也是在“颜楷”基础上发展出来的。时至今日，“颜体字”依然是很多人书法入门的最佳选择。 ;P
*`v 对于“颜楷”作品，我们最熟悉的是《多宝塔碑》《颜家庙碑》等，随着考古发现，他越来越多的碑刻作品问世，人们能临摹的字帖也越来越多。《修西亭记碑》就是现存的唯一一件颜真卿宦游湖州时期的碑刻，虽然是残碑，但丝毫不影响其书法价值。 mHe[
NkY6 《修西亭记碑》镌刻于唐大历十二年（777年），是颜真卿69岁的作品。这块残碑左侧高112厘米，右侧高133厘米，宽95.5厘米，厚约40厘米，现存300余字。此作用笔圆劲自然，笔画筋骨十足，俯仰转折中形成弧度，使得弹性张力丰沛。藏露兼有、不避锋芒，字里行间可见颜真卿最拿手的篆籀笔法。把《修西亭记碑》与其他时期作品做比较。青年时期的《王琳墓志》充满褚楷和隋碑意趣，风格不稳定；43岁时的《郭虚己墓志》已然初具规模，“颜筋”形成，如横画、捺画收笔刚健。第二年完成的《多宝塔》则是他“里程碑”之作，点画圆正、结构严密。而到了《修西亭记碑》时，颜真卿风格已然“洗尽铅华”，与大致同时期的《颜勤礼碑》《颜家庙碑》相似，此作已入化境，整体庄重练达，结体雍容大方、巧拙相生，“不复以姿媚为念”，真正达到了孙过庭所说“人书俱老”的境界。不论是精熟程度还是气韵格调，《修西亭记碑》不在《多宝塔碑》之下了。 《唐颜真卿书罗婉顺墓志铭》
《唐颜真卿书罗婉顺墓志铭》（初拓本）为唐代著名书法家颜真卿书罗婉顺墓志铭。罗婉顺墓志铭由其外侄孙特进上柱国汝阳郡王李琎（唐容宗李旦之孙）撰写，颜真卿书丹。志石高、宽均为51.4厘米，楷书，27行，满行28字，共728字，有界格。是2020年考古工作者在陕西省西咸新区秦汉新城发掘清理隋唐时期的墓葬中发现的。《罗婉顺墓志》是颜真卿38岁所书，墓志属于小字浅刻，字画偏瘦，颜书小字楷书少见。罗婉顺墓志铭的出土填补了颜真卿小楷书法的空白，对研究颜真卿的书学具有很大意义。
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mqj]=F q* 颜真卿的楷书笔法严谨，结体端庄大方，上手也相对容易，初学选择他自然是没有错的。那么，怎么才能真正的写好颜真卿的楷书呢？ B SH2Kq 1、注意选帖。颜真卿和别的书法家不一样，他的楷书作品，不同时期呈现的面貌不一样，如果你随便抓起一本就练的话，容易出问题。对于初学者来说，建议还是老老实实的从早期的《多宝塔碑》等比较中规中矩的碑帖入手。因为用笔的法度概念强，结体也是平正有序，初学选择《多宝塔碑》更容易清晰的掌握用笔的规律。 6}l[
%8 2、学习颜真卿的楷书也是一样，我们下笔书写时，要静心感悟笔锋和纸面的摩擦力度，要写出那种涩涩的感觉，千万要避免浮漂。颜体书法中，不论是行书还是楷书，都有一个非常重要的笔法，那就是提笔和按笔，这个概念听起来非常简单，但是，有的人在实践中往往会忽略于此。颜真卿的楷书在提按上非常讲究，这是由于它的结构外拓特点所决定的。在字形表现上，它的点画相比较来说是要达到浑厚这一要求，如果点画过于“肥致”，字就显得臃肿，而颜真卿在处理上创新了字的结构，用外拓方法尽量向外扩大，留出更多的字内空间，就会有效地解决了这一问题。另外，在横画上多用提笔，但提笔不能一味地提，而是在收笔时又有按笔，这样一来，就会使点画和字形相得益彰了。 moS0y?N 3、每一个人的书法都有其自身的风格，学习时就要根据他们的具体风格进行分析临摹。颜真卿的书法风格与其人品有着密切关系，“雄秀端庄、大气磅礴、雄浑肃穆、正大气象”等都是颜体书法的基本特点，它的用笔多以中用用笔，点画浑厚，多骨多肉，提按自如，结体上外圆内方，以外拓为主，字内留有空间，章法自然流畅，毫无做作，这所有的一切，都是颜真卿在书写中的人格、性情自然外露。因此，学习颜体书法时，要尽量向他的人品境界上靠近。 QjOO ^6Fh
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