指书是中国的传统文化,有着悠久的历史,灿烂的文化。据史书记载,早在东汉,辞赋家赵壹的书论名篇《非草书》就提到了指书。两千多年来,指书被不断的丰富,不断的提高。指书是一种表现心态的艺术,是心情和品格的流露。是特异的“心画”。指书是以手指为书写工具蘸墨创作的书法作品,它与笔书的文字有明显的区别,风格独具、耐人寻味。至今,已是中国传统书法艺苑的一把奇葩,正在被发扬光大。 :"Vfn:Q
手指书法是以手指作为书写工具在宣纸上进行书法创作的艺术。以手指绘画的记载最早见于唐人张彦远的《历代名画记》一书。据史料考证,手指书法创始人为宋代司马光,元明二代尚未见史料记载,清顺治帝崇尚指书、指画,推波于后蔚成风气,有所造诣的指书家达数十人。与毛笔书法一样,指书按书体分有楷书(含魏碑)、隶书、行书、草书、篆书(甲骨、钟鼎、小篆)、汉简书、章草等。 `Pa)H
手指是指浮肉、肌肉、骨头和指甲组成。用浮肉轻力书写,相当于软毫笔,用重力书写相当于兼毫笔,用指甲书写则相当于硬毫笔。指书的运腕与手笔书法的运腕相同,但运指与运笔的姿势不同,指书运腕时,手指于、与桌面的角度一般保持在45°—70°之间。由于手指粗细、长短不同,蘸墨后不蓄墨、流淌快的特点,五个手指头运指时各有其不同的姿势。但大拇指和中指运用较多,其余三指为铺。五个手指运指方法是:大拇指运行时,其余的手指伸直,掌面与纸面平行;中指运行时,大拇指伸直,无名指和小指抵住掌心,大拇指抵住食指,食指运行时,其余四指握紧,无名指运行时,其余四指握紧,小指运行时其余四指握紧。用上述运指法以指肚及指端着纸,运指较慢,线条随指头上的墨逐渐减少以及指力的轻重变化,出现虚实相济的艺术效果,手指的顺来逆往,转折顿挫,起收提按,其线条拙朴、凝重、厚实而富有韵味,特别肉甲之间能产生飞白的艺术效果,丰富了线条的表现力,使之既具有硬笔的钢劲,又有毛笔的柔美。指书的运指与毛笔的运笔方法基本一样,如逆如平出,涩势提按运行,欲上先下,欲左先右,转折处顿指调锋运行,中锋立骨,偏锋取姿等。所不同的是因手指指缝不突出,行指时锋稍一转驻即可。 xE$(I<:
中国手指书画是中国书画的一种特殊形式,最突出的特点是以手指、手掌等部位,在宣纸、绢上蘸墨、着色创作。它与中国传统书画一脉相承,但又独具特色,除了创作过程别具一格,其作品也以更为丰富的纹理等特点著称。手指书画包括手指画、手指书法两部分。其中,写指书必须是凝神静气一笔一画写出来,线条圆润曲折、枯湿浓淡,边缘处自然形成斑驳的质感;作指画,手指粗秃硬拙,难画精巧之物。需发挥枯墨法、焦墨法、泼墨法和误墨法等特点,所画对象在似与不似之间,浓淡阴阳变化于自然。中国手指书画继承传统,汲取中、西绘画长处,突出手的综合运用:勾、卷、拉、划、拍、拖、握等技艺,渲、染、擦、积多种手法。 v7?sXW
中国手指书画最重要的是“指头”功夫:指尖、指头、指侧、指背、指节、大拇指、掌、指掌综合运用。其中,“指尖”是每一个手指前端的一个最小的部分,也是手指上唯一有硬度的地方,能画最细的线和最小的点,划、钩、挑也十分方便。在手指书画创作中,指尖相当于毛笔的锋尖。 xh$1Rwa
“指头”的这个部分,即指头带肉部分,画出来的线条较粗。指头蘸墨不多,画长线时在指头以上部位蘸墨,轻重浓淡掌握得好可出现许多天然的指头螺纹,既显出中国手指书画的特色,又起到作品防伪的作用。 ,G, '#]
“指侧”是指头的边缘部分,主要的功能与毛笔的侧锋相似。指侧画出来的侧锋不但坚实有力,其破损、飞白极富天趣,特别是转折、顺逆等甚是灵活,这是毛笔所不能比拟的,同时也是中国手指书画中最广为使用的指法之一。 y8=(k}=3
“指背”接触面大,是皴、擦、染的最好手法;“指节”画呈现的效果一般是较平面的、有规则的,每个指节可画出大小不同的面,在大泼墨和上色时,用指节也较为方便。“大拇指”一般情况下较为少用,但可按出大且圆的点、变化不同角度画出其他手指所不能的点和线。 !a"RHg:HO
在手指书画中,“掌”的运用也必不可少,包括手掌和掌侧,前者可做大泼墨,后者可作斧劈皴,具有完全不同的效果。作大幅作品时以大拇指为主,或指掌并用,或握手为拳勾画,指、掌与水、墨、色充分浸润后,在宣纸上或拍、拖,或握、卷,或拉、划,综合往复灵活使用。 V=)0{7-9
中国手指书画的存续已逾千年,但与借助毛笔等工具创作的中国书画相比,其受众一直较少,甚至被认为是“旁门左道”。然而,在热爱手指书画艺术的人们看来,它充分继承和发扬了中国传统书画的特点,对技巧的要求更甚中国传统书画。 @D<q=:k
手指书法在艺术价值上除具有毛笔书法所具有的艺术性外,由于书写工具和纸张的不同,使作品更有毛笔书法很难达到的骨力和风剥雨蚀的韵味(即书法中的“金石气”),不仅丰富了中国传统书法,也为其开辟了一个新领域。 yi7m!+
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手指书法要算是书法艺术的“原生态”了。呵呵。指书这种非用笔段的创造,从本质上讲不是为了求奇,而是为了“造境”,不能把它作为技艺去卖弄,而是为了追求与毛笔异样而独特的书法艺术趣味。 0'Kbh$LU
对于指书书法我个人的看法是,一幅作品的优劣,不在于用何种书写工具,主要看其作品是否合乎中国书法的法度、章法和神采内涵。据相关大数据统计,全国进行指书创作的人只有2、300人,而与受众面广泛的几千万书法艺术创作者来说,可谓万里挑一了,可见对于指书创作者,不仅其精神可嘉而且能取得不菲的成绩,真是可喜可贺。 %#!pAUP\&
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