江先生这幅作品，从其章法上看，使观众有种压抑、透不过气的感觉。行列布局考虑欠妥，字与字之间已经没有了任何空间可以升展。
创作隶书作品，看似简单，事实上作品要有优雅之气，是比较有讲究的。这需要在笔画和字体布白，以及章法布局上，重视对比。最忌“状如排算”，即大小整齐划一，这样作品失去了灵动之美。
隶书作品之美，在于飘逸而又稳重，在于灵动而又朴拙，在于格调优雅而又不刻意做作，在于线条柔和而又刚劲，……
再观江先生这作品，先不说隶书规不规范，看看字的结构大都已被改变与扭曲。【初】【前】【锦】【开】【音】等。失去了汉字古有的结构美。
整体上看，作品没有给人留下任何遐想的一点空间-------布白。
写过隶书的书法爱好者，都深有体会：隶书好入门，但是想写得优美、字法和章法得体，而又脱离俗气、或者丑书，却不是那么容易的。
章法的布白是指字外布白的组合。章法考虑的不仅是一个字的结构姿态，更是字与字间的联系与区别，整体的和谐相生。章法中的间距，可以说，指的是字与字间相隔的距离。 间距一般包括字距、行距、边距，他们的松紧变化造成布白的疏密变化，导致布白面积的不同。字距变化有紧有松。篆隶楷三体字字独立，字距大并且均匀，而行草书字距则相对灵活多变。行草书中常出现字组，字组是上下字之间通过笔势和体势有需要的连接组合，呼应错落排布，使得字距间布白面积小，反之，则字距间布白面积大。 q{T [|(!
所以，我们不可只注重书法的实即黑，而忽略虚即白的作用。实，是呈现给人的主要形象,虚，却又是不可或缺的次要形象。书法的虚实空间存在多样化的形态，布白的面积就是书法虚实空间直观的表现形态之一。通常，白的虚空间比笔墨的实空间体量要大，气息和神韵往往通过布白的空间来流转，因此，布白在书法艺术中不可忽视。
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