[众观天下]今天是秋分，故宫藏画里的“秋山”欣赏[复制链接]

  关于秋分，唐代元稹《咏廿四气诗·秋分八月中》可谓是这一节气的晴雨表，诗中写有“乾坤能静肃，寒暑喜均平”之句，北宋山水画家郭熙则称“秋山明净而如妆”。在历代书画名迹中，秋景的描绘，既有衰芦野艇，芦雁惊飞，更可见群鹿嬉游、霜叶尽染。元钱选《秋江待渡图》卷自题：“山色空濛翠欲流，长江浸彻一天秋”。清代王翚《秋山万重图》轴则记有：“远近秋山千万重，醉来吾欲采芙蓉。峰头何处歌招隐，如此丹丘不易逢”。 s(r1q$5  
  值此秋水长天之季，特整理故宫藏画中的“秋山图”，以飨坛友们。 $|o[l.q2  
五代南唐 巨然 秋山问道图 轴 bmw"-W^U[  
  北宋上半期的山水画，以华北地区划家居画坛的重要地位。至北宋后半期，因米芾（1051—1107）大力推崇董源（约活动于十世纪上半叶）、巨然（约活动于十世纪下半叶），江南地区的董巨画派因此逐渐受到重视。巨然师承董源，所画之景致岚气清润，平淡天真，其风格与雄健峻峭的华北画风相异其趣。 NI2-* G_M  
  本幅绘土山层叠，山形圆浑不做峻峭之崖壁，山顶有卵形巨石堆垒，名之为“矾头”。以长弧形的线条皴山画石，名之为“披麻皴”，笔势柔畅，淡墨居多，饶清润平淡之韵味。画中尚有溪流幽径，风蒲茅舍，一片江南风光。本幅是存世传为巨然作品中重要之一件，惟其收传印记“司印”之尺寸与习见者略小，进而引起疑点之讨论。 I^?hVH  
五代 无款 秋林群鹿 轴 =PmIrvr'[5  
  本幅无作者名款，画秋日枫林中，群鹿嬉游憩息情景。画法极奇，异于一般传统方法，似受外来影响，具有浓厚装饰趣味。画鹿全以淡墨分染，画树叶先用细笔轮廓与脉络，再用汁绿渍染，或用粉填，然后淡罩彩色，彩不掩墨，自有光彩浮动，生意荣茂之色。通幅予人精致柔丽感觉。 ,F?O} ijk  
  《图画见闻志》载宋仁宗时，辽献千角鹿图，本幅或与此有关。 ;tWi4iT+.  
（传）五代 梁 关仝 秋山晚翠 轴 1v'|%B;O  
  王铎行书题跋：此关仝真笔也，结撰深峭，骨苍力垕，婉转关生，又细又老，磅礴之气，行于笔墨外，大家体度固如此。彼倪瓒一流，竞为薄浅习气，至于二树一石一沙滩，便称曰山水山水。荆关李范，大开门壁，笼罩三极，然欤非欤。己丑十月王铎濡墨琅华馆中。 K}!YXy h  
  高峰峻峭，巍峨矗立，中有泉瀑，迂回而下，景致幽深，奥曲奇伟。山石皴画笔力雄浑，墨色凝重，表现出厚重结实的质感；并以朱色赋染树叶和画枯枝树来形容秋日时光。 e[g.&*!  
  从构图上看，画幅两侧甚为促迫，似曾经裁切，原作或本为屏风，后再改装成立轴形式。 此幅无名款，今之定名为关仝，乃是根据边幅王铎顺治六年（1649）的跋语而来。王铎认为此幅结构深峭，笔法老苍，气势磅礴，当为关仝真笔。事实上，目前传世作品中，并无可靠的关仝画迹可以比对，所以本幅是否出于关仝所作，仍有待研究。以风格和表现技法观察，与燕文贵（约967—1044）画风略近，成画时代或可置于北宋中期（约1040年间）。 关仝（十世纪中叶），陕西长安人。所作多关陕（陕西省地区）一带景致，峻拔雄浑，画史评论其画谓：“笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长。” 7xfN}iHG  
宋 赵伯驹 江山秋色图 卷 [g@.dr3t  
  此卷钤有清内府“乾隆御览之宝”“石渠宝笈”等印，以及梁清标鉴藏印。尾纸有明洪武八年（1375年）朱标题跋。 |Li9Y"5  
此图为青绿设色。画中有青山碧水、殿宇村舍，栈道、桥梁穿插其间，又有苍松翠柏，茂林修竹，移步换景，令人玩味不尽。山石用小斧劈皴法，再施以青绿重色；树木、建筑刻画细腻精谨，点景人物描绘细致入微。整幅作品布局宏大，细节丰富，色彩浓丽而不失清雅，刻画精细而不琐碎，带有宋代画院气派。 7,2#0Z`ge  
宋 郭熙 窠石平远图 轴 K{`3,U2Wx  
  画面近景，溪水清浅，岸边岩石裸露，石上杂树一丛，枝干蟠曲，有的叶落殆尽，有的画出老叶，用淡墨渲染。远处，寒烟苍翠，荒原莽莽，群山横列如屏障，天空清旷无尘，是一派深秋的景象。  <xwaFZ  
  在郭熙的山水画理论中，主张深入真山实水作观察体验为创作的先决条件。在深入实际体察时，他采用了对比的观察方法。《窠石平远图》画的是北方的深秋。从对比观察中，他体会到“西北之山多浑厚”，“其山多堆阜，盘礴而连延，不断于千里之外，介丘有顶而迤逦，拔萃于四逵之野。”画中的窠石和远山正体现了这些特点。窠石用卷云皴法，以表现北方山水的浑厚和盘礴，是郭熙的创造。而秋天，他的感受是“秋山明净而如妆”，“秋山明净摇落人肃肃”，画中没有萧瑟和悲凉，从构图的气势，用笔的利爽，给人以肃穆、庄重、清神的美感。特别是曲折的溪水，明澈澄鲜，不激不怒，且清且浅，与历历的窠石相联系，给人以“水落石出”的感觉。这一深秋景色富于神韵，是一般画家难以察觉和表现得出的。 n=%D}W  
  中国山水画取景构图的“三远”法则是郭熙首先总结出来的。“三远”即高远、深远和平远。《窠石平远图》标明了所采用的是“平远”法。郭熙解释说：“自近山而望远山，谓之平远”。画中取景，视平线在下部约三分之一处，平视中使景物集中。自前景透过中景而望远景，层次分明，表现出纵深的空间距离，画面虽着墨不多，但境界阔大，气势雄壮，使人观之精神振奋。 g)=-%n'RoE  
  现今能见到的郭熙作品并不多，真正可信的不过六七幅。《窠石平远图》是其中署有年款的一幅，创作于元丰元年戊午（1078年），是郭熙晚年的杰作，也是欣赏他的画作和理解他的美术理论的绝佳作品。
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（传）宋 郭熙 秋山行旅图 轴 s>a(#6Q  
  岗岭起伏，江水逶迤，古寺、村舍错落其间，行旅骑驴对话，童仆荷担随行。部分树木业已凋零，秋意已浓。左下石隙间款署“郭熙”。虽然本幅挺劲巨松的姿态、以蟹爪笔所画的枯枝等，皆与郭熙（活动于11世纪后半）的名迹《早春图》气息相通，可是却不见《早春图》所呈现主山堂堂的雄伟气势、可游可居的山水意境；且此画之构图布局、用笔用墨更与之相去甚远，当为后人伪托郭熙之作。 N3&n"w _d  
（传）宋徽宗 溪山秋色图 轴 x-HR[{C  
  徽宗赵佶（1082—1135），北宋第八位皇帝，擅长花鸟画，亦能诗善书，并称三绝。任内改革画院，编辑《宣和书谱》《宣和画谱》《宣和博古录》等书，开创藏品著录之例。 画中崇山叠嶂、沙坡群树出现在画幅的左上侧，山石轮廓浑圆，水墨淡染其间，缀以烟霭野水，再现山水于抒情诗意的氛围中。 8RJa;JsH  
  虽画上钤有徽宗的花押及“御书”印记，然从画风看，此作成画时间约在南宋时期。 T%@qlEmf  
宋 刘松年 四景山水图 卷 PHg(O:3WG  
  此卷图画分为四段，分别绘春、夏、秋、冬四时景象。本幅选第三幅，观山，秋高气爽，霜叶尽染。 o(Q='kK  
  画面以人物活动为中心，结合界画技法，精心构建庭院台榭等建筑，工整精巧，或富丽，或古朴。山石以小斧劈皴法出之，苍逸劲健，行笔设色严谨而注重法度，画中人物虽小而形神完备。整幅作品面貌古朴，笔法精严，极富南宋画院作品的特色。临安（今浙江杭州）作为南宋都城所在，高官显贵们的庭园别墅建造甚多，刘松年身为画院画家，长年生活其间，描绘起来自然得心应手。此图立意于表现士绅官僚优裕闲适的生活，画家的注意力从山川自然的野韵转移到人工营造修饰的景物，这种题材风格的转变，从侧面反映出南宋时期，一大批无心复国的官僚们，专注于享乐的生活态度。正如诗云：“暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州”。 U>a~V"5,u  
（传）宋 燕文贵 秋山琳宇图 轴 ty bM3VA  
  本幅写山峰林立，山谷中烟岚留滞，似欲描写山雨初收。涧壑奔流直泻，小路回曲，延向山中楼阁，景境幽静清雅。 dRXdV7-!  
  本幅虽款系燕文贵，惟画风较近似晚明。燕文贵（约公元十一世纪），浙江吴兴人。少时曾流落京师（河南开封）为商贩，后来才华被画院待诏高益所赏识，得以进入画院任祇候之职。山水、人物均佳，尤善于描绘四季景物，清雅可爱。画院中人称其画为“燕家景”。 ZWy,NN1  
宋人 秋山图 轴 f= 33+8I  
  山岭由画幅下端往上延伸，堆叠满纸，在繁复丰实的山石中，以溪涧的穿流，形成丘壑变化，并得到虚实相兼之趣。 Ya ~ l Pc  
  本幅山石皴法近似范宽雨点皴，画寒林枯枝似郭熙蟹爪法，而整幅画风与“荆浩匡庐图”甚为相像。 FfibR\dhY  
（传）宋 李相 东篱秋色图 轴 I#:,!vjn  
  叠嶂深林，中央一弯瀑布，蜿蜒流下，近处溪桥客过，远方清江柳亭一小舟划水而过。山径间牧童与牛群相伴同行。溪旁村舍两处，榻上陶渊明正闲坐赏菊。布局空隙处不多，而磊磊巨岩，随处可见，气势刚猛是其特色。长松造形、巨石轮廓，显受李成、郭熙一派画风影响。本幅旧传为宋人李相所绘。惟细琐处不类宋人。李相，别号石泉主人、五溪居士。生平待考。 &h?8yV4B  
元 钱选 秋江待渡图 卷 86m
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  引首乾隆御题“秋江待渡”四大字，钤“御书”（朱文）印，本幅有乾隆行书自题五言律诗一首，后纸有陈恭、胡惟仁、朱庸、胡敦等17家题记或题诗。曾经《式古堂书画汇考》《大观录》《江村销夏录》《江村书画目》《墨缘汇观》《石渠宝笈续编·养心殿》等着录。引首、画心、前后隔水、尾纸有高士奇、安岐、清内府等鉴藏印近80方。 %s#`Z [8,  
  此图描绘江南的湖光山色。起首一处茅舍数楹，处在茂树环抱之间，屋前水波不兴，屋后群峰高耸，远处淡雾轻岚，气氛宁静平和，恍若神山仙境。画幅中央是一大片开阔的水域，江天浩淼，远景秋山隐隐，起伏连绵。江水左岸土坡上青红杂树，一人独立待渡，秋水望穿，而将要渡他的客船才刚刚驶离对岸。卷后自题七言绝句：“山色空濛翠欲流，长江浸彻一天秋。茅茨落日寒烟外，久立行人待渡舟。”此卷采用诗、书、画结合的形式，以诗意充实画意，开创了元代绘画的新风格。 M6
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  以墨线勾勒山石林木轮廓，再施以青绿重彩，几乎不用皴笔，画法接近展子虔“游春图”，明显带有“复古”的韵致，意境苍茫。 rE4qPzL  
元 高克恭 群峰秋色 轴 KZI-/H+  
  高克恭（1248—1310），本为西域人，后移居燕京。字彦敬，号房山老人。

5.IX  
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藏在古画里的秋天太美了 Op)0D:BmR  
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不错  >Y'yM4e*  

中国文字隽永绝美，永不过时，回味悠长。帖子里的古画，给人死气沉沉的感觉。 i`aG  
幸好还有彩色版的古画。 j$|C/E5?  

世事一场大梦 JGDUCb~  
人生几度秋凉 6J-
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秋天本身具有两面性，有秋高气爽之意，也有萧杀之气也。古书画的秋气也就是古书画家的心情所致也。不足为怪。呵呵。咏秋、伤秋、悲秋、叹秋、、、、、、【大风歌】【秋风辞】，风萧萧兮易水寒、、、、、、一年一度秋风劲，不似春光胜似春光。【书心画也】。 ,L{o,qzC  
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