“出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植。”宋代周敦颐的名篇《爱莲说》对莲极尽铺排赞美，以至于在中国文化的语境里，清新旷远的荷花几乎成了才高行洁、独立人格的代名词。 QBR=0(giF 白居易尤爱荷莲，其《东林寺白莲》记有：“我惭尘垢眼，见此琼瑶英。乃知红莲花，虚得清净名。”晚唐诗人李商隐写荷花除了有“惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真”之句，更有“留得枯荷听雨声”的名句，让《红楼梦》中的林黛玉激赏不已。 /lafve~ 夏至将至，荷花正盛，特摘录一些古代荷花书画名品，以飨坛友们。从宋代始，画家笔下的荷花更具一片清韵。宋代《出水芙蓉图》设色端庄大气，宋人写真微妙处，让人慨叹；明代文从简幅画荷雅淡之极，题诗“水面闻香”；明末徐渭的《墨荷》诗中则自题：“茨菰叶碧蓼花白，菱子稍黄莲子青。最是秋深此时节，西施照影立娉婷。”笔墨相映，书画双美。荷花
GguFo+YeZ 宋 出水芙蓉图 页 O]qU[y+ ;E'"Ks[GH 一朵盛开的粉红色荷花占据整个画面，在碧绿的荷叶映衬下抢眼而夺目，布局、设色端庄大气，将荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的君子气质表现得十分完美。 OgX6'E\E 莲瓣的描绘技法类似后世的“没骨”法，不见勾勒之迹，渲染出花瓣既轻盈又腴润的质感。画家的写实功力极为扎实，每片莲瓣的形状、角度、色泽和光感都安排得无懈可击。至于瓣上红丝、蕊端腻粉，也一一仔细料理，微妙之处，使人叹为神工！旧题吴炳绘，无据。存《名笔集胜》册中。《虚斋名画录》著录。 ~F1:N>>_Cf （传）宋 黄居寀 白莲 p ;|jI1 （传）宋 黄居寀 白莲（局部） 本幅选自台北故宫博物院藏“历代名绘册”
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N3Y|2 宋 缂丝 荷花轴（局部） 台北故宫博物院藏
宋 缂丝 荷花轴（局部） 台北故宫博物院藏
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^%"7Ri （传）元 赵孟頫 荷花水鸟图 轴
I gC}& ^{8Gt @ 绘一枝荷花自左向右斜上而出立于水上，一双鹡鸰立于莲荷枝干，荷花双钩填色，以工带写；荷叶叶脉清新，似有微风轻拂；枝干富有弹性，仿佛只要鸟飞走，就会回复直伸之状，形态生动。全幅工而不艳，细而不拘，既无南宋花鸟画的浓艳之弊，又无北宋以来士夫画逸笔墨戏之陋，在强调文人作画重神情的同时，又摈弃文人落笔忽视形象的游戏态度。 明 林良 画荷花 成扇 Z}-Vf$O~ JMTvSXr 林良（1428—1494），字以善，广东广州府南海县扶南堡（今广东佛山市南海区大沥）人，明代著名画家，广东绘画史上第一个进入主流性行列的画家。史料记载“林良吕纪，天下无比”，他因善画而被荐入宫廷，授工部营缮所丞，后任锦衣卫指挥、镇抚，值仁智殿。绘画取材多为雄健壮阔或天趣盎然的自然物象，笔法简练而准确，写意而形具。明 沈周 写生册 荷花与蹲蛙 )# LpCM,a 5Ba[k[b^ 沈周（1472—1509），江苏长洲人。字启南，号石田，又号白石翁。为人宽厚有大度，能诗文，工书法，又善山水，并兼工墨画花果、翎毛等。 dMr
d_1 本幅选自沈周六十八岁所作“写生”册中的第四幅，用意精而笔墨不羁。以大笔挥写荷叶，水墨淋漓交融，芦叶用笔劲利，待放荷花则用淡墨勾画，并稍加晕染，虽淡白犹胜艳红。叶心上正蹲踞的水蛙，更为此作凭添了无限生趣。 bGorH=pb5R 清高宗行书御题：卉中君子号虽同，淡白应知胜艳红。水镜当前难辨色，祗饶香气喷翁濛。明 文徵明 花卉册 芳塘净植 @BNEiOAZ# c s fgJ^ n 文徵明（1470—1559），长洲（江苏苏州）人。初名壁，字徵明，后以字行。诗文书画并佳，画师沈周，为明四大家之一。 以淡墨画法勾出娉亭玉立的荷花，大片墨染成荷叶，复以重墨劲笔钩画叶脉，莲叶鲜翠的精神立显。全图下笔在有意无意之间，物象意趣自来。选自《文徵明花卉册》第五开，此册是文徵明在嘉靖十二年（1533）接受徐缙邀请到洞庭西山的徐家避暑时，乘兴将窗前名花异卉点画成册。明 唐寅 芙蕖 轴 ,K^4fL$C;3 明 唐寅 芙蕖 轴（局部） 台北故宫博物院藏
明 唐寅 芙蕖 轴（局部） 台北故宫博物院藏
Wa? ; ^T 唐寅行书自题：倚柱得瞻肩项处，推帘惊见靥权时。从人子细都评泊，知似莲花第几枝。唐寅。明 陆治 写生册 西子新妆 \Y{k7^G}A IEyL] ;K 陆治自题：石湖照西子，水底见新籹。微风纨扇侧，一笑感君王。丙申（1536）五月包山陆治识。明 陈洪绶 荷花鸳鸯图 轴 X6^},C'E.: `%j~|i)4 陈洪绶（1598—1652），浙江诸暨人。字章侯，号老莲，甲申后自号老莲，又号悔迟、弗迟、云门僧、九品莲台主者。画法遒逸，善山水，尤工人物。 !~h}8 'a? 此图以“出污泥而不染，濯清涟而不妖”的荷花为题，花朵清丽，或含苞，初绽、或怒放，多姿多态；枝叶带露，娉婷舒展，俯仰欹侧；湖石雄奇，锐利坚崚，厚重沈凝。两只彩蝶在空中翩翩起舞，一对鸳鸯在水面戏水悠然，打破了一池碧水的宁静。一只青蛙正隐伏于石后的荷叶上觊觎甲虫，弓身欲动，给画面平添了几许生机与意趣，从中可见画家善于观察的细心与状物精微的匠心。作品用笔工致而不显刻板，着色醇厚而不流于俗腻，画风素洁明快，既有应物象形的写生功底，又不乏变幻合宜的适度夸张，画面呈现出一种在繁与简，疏与密、刚与柔的对比变化中的合谐与统一。
明 陈洪绶 荷花鸳鸯图 轴（局部） 故宫博物院藏明 陈洪绶 画荷花 轴（局部） 台北故宫博物院藏
z~A]9|/61v 二荷二叶自石后出，白描画荷花，细如游丝，婉转挺秀。红色淡着瓣尖，雅净莹洁。水草用汁绿点染，一片碧波，新叶随波漂浮。款：迟老画于静香居为顺之道盟兄寿。成画时间应为丙戌（1646）仲夏之时，年四十九岁。明 陈洪绶 红荷 轴 s dS^e`S 明 陈洪绶 红荷 轴（局部） 故宫博物院藏
,~?YBLw@c 本幅设色，款：“云溪老渔陈洪绶仿王若水画于永柏书堂”。钤“陈洪绶印”。明 陈淳 瓶荷写生 轴 iPrLwheb N:9>dpP}O 陈淳（1438─1544），江苏长洲人，字道复，别号白阳山人。陈淳从师文徵明，在其门下声誉最高。擅长写意花卉，其作品虽表现一花半叶，却淋漓疏爽，深受当时文人士大夫的赞赏，他是继沈周、唐寅之后对水墨写意花鸟画的发展作出了重要贡献的画家，与徐渭并称白阳、青藤。 #]'rz,E< 
Oez>X=Xf 明 陈淳 瓶荷写生 轴（局部） 台北故宫博物院藏 cm[c ze+* 明 徐渭 荷花 轴 Iuh/I +[7 CA +uKM^"6 徐渭（1521—1593），山阴人，字文长，号天池，又号青藤道人。性情好奇，曾签名曰田水月。工诗善古文辞。书法写得好，行草尤为人所推崇。中年学画花卉。用笔潇洒，天才横溢。人物极其生动。山水不拘规矩。自己认为书第一，诗第二，文章第三，画第四，学者们都表赞同。 tlA"B{ 7 
gR@C 0 明 徐渭 荷花 轴（局部） 台北故宫博物院藏 T\r@5Xv 这幅墨荷，笔墨很好。诗中自题：“茨菰叶碧蓼花白，菱子稍黄莲子青。最是秋深此时节，西施照影立娉婷。”书画相辉映。明 周之冕 百花图 卷 It75R}B r
6Q Q 是图有作者自识：“万历壬寅(1602年)秋日写，汝南周之冕。”系周之冕的晚年之作。该图勾画了四季花卉，其中木本花卉多为折枝。画家将吴派的写意山水笔墨转化为花鸟画的造型语言，形成了勾花点叶派。画家以写意的手法勾写或涂抹出花叶、枝干，随意之中透露着明快和清雅，反映出文人画家淡泊不羁的胸臆。 /6_|]ijc 清《石渠宝笈·三编》著录。 SvR7e C 明 文嘉 画莲藕净因 轴 j+HHQd7Y L;od6<.*m 清高宗行书御题：不是人间种，疑生功德泉。藕长还叶直，实结复花鲜。四大或如是，一空属偶然。性当何处觅，聊示净因缘。戊子莲生日御题，即用其韵。 Jn
v@. 明 文嘉 画莲藕净因 轴（局部） 台北故宫博物院藏
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