说到春天盛开的花儿，再没有比像梨花那样浅素嫩白，却又极尽绚烂的了。正如清代文学家李渔所言：“雪为天上之雪，梨花乃人间之雪；雪之所少者香，而梨花兼擅其美。” 梨花在我国已有上千年的栽培历史，千百年来，梨花从不乏文人墨客的推崇和喜爱，它是唐代诗人白居易《长恨歌》中的“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”；也是明代张苍水遗墨中的“梦入梨花浑一色，看来松雪成三人”；也是唐寅《词二十四首》中的“梨花冷淡和人瘦，梦悠悠，铜壶漏滴，孤枕四更头。” 杏花春雨江南，在这春分时节，梨花春风江南似乎更具有诗情画意，春风似乎在一夜之间把梨花全吹开了，近期由于疫情严重，很少出门，闲来无聊到百草园转了几圈，突然发现，几十棵梨树象变戏法一样一夜之间全部开花了，真的洁白如雪，甚是好看，“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”确实如此。现实中的梨花象昙花一样，匆匆的开，又匆匆的落，不会长久，唯一拍下来才能保存，为此随手拍了几张以记录之。 梨花摄影作品固然可以欣赏，但与古代书画艺术作品中的梨花相比，其艺术价值就逊色不少。为此，在柳絮风轻，梨花雨细的时节，摘录一些古代书画艺术中的梨花，以飨读者。 （传）宋徽宗 《梨花》轴（传）宋徽宗 《梨花》轴 台北故宫博物院藏
宋徽宗赵佶（1082—1135），号宣和主人，宋朝第八位皇帝。徽宗酷爱艺术，在位时将画家的地位提到在中国历史上最高的位置，成立翰林书画院，即当时的宫廷画院。以画作为科举升官的一种考试方法，每年以诗词做题目曾刺激出许多新的创意佳话。这些都极大地刺激了中国画意境的发展。（传）宋徽宗 《梨花》轴（局部） 台北故宫博物院藏
赵佶于花鸟画尤为注意。《宣和画谱》记录了他收藏的花鸟画二千七百八十六件，占全部藏品的百分之四十四。可见其偏爱之深。《画继》记载赵佶曾写《筠庄纵鹤图》。历来关于赵佶的艺术成就，论者都以他的花鸟画为最高。赵佶艺术的独创性和对后代的影响力，也主要体现在他的花鸟画中。 本幅有清高宗行书题：横斜雪朵不胜春，雀立花枝凫水滨。位置高卑诚恰当，如何独是昧知人。乙酉（1765）春日御题。 宋 苏轼 《西湖诗》卷
宋 苏轼 《西湖诗》卷（局部） 台北故宫博物院藏
宋 苏轼 《西湖诗》卷（局部） 台北故宫博物院藏
本卷第七则写断桥录有“红袖织绫夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花”之句。 苏轼卷尾行书自题：“昔余守杭州时，与客出游西湖之上，探奇揽胜，寄兴舒情，极登临之乐，盖十年于兹矣。追忆往事。宛然如昨。而客有慕想西湖之胜者，每从余问询，不能悉为酬应，乃录其心目之最稔者。凡十有八首，漫缀数语，并附诗歌，间有问者，輙举以示之，使观者了然。亦可以当卧游也。东坡居士识。”宋 蘇軾 《西湖诗》卷（局部） 台北故宫博物院藏
本卷有元代画家倪瓒跋：东坡先生遗迹，余鉴赏颇多，然未有如是卷之神妙也。盖先生守杭日久，故于西湖领略甚偹。细阅卷中书，如珠走盘，如玉出璞，如月印水，如锥画沙，有非后人可仿佛一笔者，推为大家信夫。至正廿一年四月十又八日，云林生倪瓒。 明朝内阁首辅徐有贞草书跋：苏子于今骨已僊，风神超迈字中禅。凌云健笔飞光怪，应作人间至宝传。东海徐有贞。 宋人 《花鸟》轴宋人 《花鸟》轴 台北故宫博物院藏
宋人 《花鸟》轴（局部） 台北故宫博物院藏
宋人 《花鸟》轴（局部） 台北故宫博物院藏
宋 无款 《梨花鸲鹆》
宋 无款 《梨花鸲鹆》 台北故宫博物院藏
宋 无款 《梨花鸲鹆》（局部） 选自“历代画幅”集册 台北故宫博物院藏
宋 马远 《画梨花山鸟》轴
宋 马远 《画梨花山鸟》轴 台北故宫博物院藏
马远（1140—1225）出身绘画世家，南宋宋光宗、宋宁宗两朝画院待诏。擅画山水、人物、花鸟，山水取法李唐，笔力劲利阔略，皴法硬朗，树叶常用夹叶，树干浓重，多横斜之态。楼阁界画精工，且加衬染。喜作边角小景，世称“马一角”。人物勾描自然，花鸟常以山水为景，情意相交，生趣盎然。与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”。宋 马远 《画梨花山鸟》轴（局部） 台北故宫博物院藏
宋 马远 《画梨花山鸟》轴（局部） 台北故宫博物院藏
（传）宋 钱选 《写生图册〈梨花翎毛〉》（传）宋 钱选 《写生图册〈梨花翎毛〉》
钱选（1239—1299），宋末元初画家，与赵孟頫等合称为“吴兴八俊”。字舜举，号玉潭，又号巽峰，霅川翁，别号清癯老人、川翁、习懒翁等，湖州（今浙江吴兴）人。南宋景定三年乡贡进士，入元不仕。工诗，善书画。画学极杂：山水师从赵令穰；人物师从李公麟；花鸟师赵昌；青绿山水师赵伯驹。人品及画品皆称誉当时。继承苏轼等人的文人画理论，提倡士气说，倡导戾家画。他提倡绘画中的“士气”，在画上题写诗文或跋语，萌芽了诗、书、画紧密结合的文人画的鲜明特色。 元 陈仲仁 《梨花白燕》
元 陈仲仁 《梨花白燕》 台北故宫博物院藏
本幅选自“艺林韫古”册，有清书法家英和楷书题跋：梨花殿群卉，白雪和阳春。银燕妙裁剪，粉蛾竞艳新。瀛洲霏玉雨，仙苑扫琼尘。恬淡芳心久，荣光四照匀。 元 王振鹏 《梨花》元 王振鹏 《梨花》
本幅选自“宋元人真迹”册。王振鹏楷书自题：掠水啣泥月下归，梨花枝上雪侵衣。春风料峭腰肢瘦，好向昭阳殿里飞。太原王振鹏画。 明 唐寅 《词二十四首》明 唐寅 《词二十四首》（局部） 选自“经训堂法帖”（九）册 台北故宫博物院藏
本幅选自“经训堂法帖”（九）册。其中第九则：残月照妆楼，静愔愔，燕子愁。一庭芳草黄昏后，王孙浪游，光阴水流。梨花冷淡和人瘦，梦悠悠，铜壶漏滴，孤枕四更头。明 唐寅 《词二十四首》（局部） 选自“经训堂法帖”（九）册 台北故宫博物院藏
第十七则：信迢迢无些凭准，睡醒醒何曾安稳。东风吹散，吹散梨花影，软怯身轻，身轻草上尘。只愁镜里朱颜损，栲栳量金难买春。伤神伤神额黛颦，堪嗔堪嗔薄幸人。 明 陆治 《梨花写生》轴明 陆治 《梨花写生》轴 台北故宫博物院藏
吴派画家中，陆治种植花木的经验相当丰富，依据好友王世贞（1526—1590）记载，陆治热爱园艺，尤其喜欢种植菊花，在支硎山居园子里有成百上千的花木。此幅水墨梨花可能是就地取景，枝干用笔转折有力，墨色浓、淡、燥、润交互运用，将花朵盛开、半开、含苞的景象，以及俯仰向背的姿态，一一写下，是山居生活观察入微之作。明 陆治 《梨花写生》轴（局部） 台北故宫博物院藏
陆治行书自题：草绿江南兴已催，月团谁与试新裁。知君已着荆山屐，罨画溪头带雨来。陆治作。 明 周之冕 《梨花山鸟》明 周之冕 《梨花山鸟》选自“名人画扇”上册 台北故宫博物院藏
周之冕，1521年出生，明代杰出画家，字服卿，号少谷，长洲（今江苏苏州）人。卒年不详，活跃于万历年间。擅花鸟，注重观察体会花鸟形貌神情，及禽鸟的饮啄、飞止等种种动态。善用勾勒法画花，以水墨点染叶子，画法兼工带写，人称勾花点叶法。所作花鸟，形象真实，意态生动，颇有影响。写意花鸟，最有神韵。设色亦鲜雅，家畜各种禽鸟，详其饮啄飞止，故动笔具有生意 。 （传）明 仇英 《花鸟册〈梨花斑鸠〉》（传）明 仇英 《花鸟册〈梨花斑鸠〉》 台北故宫博物院藏
仇英（约1498年—约1552年），字实父，号十洲，原籍江苏太仓，后移居吴县（今苏州），明代绘画大师。仇英出身寒门，幼年失学，曾习漆工，后拜师周臣，成为画家。仇英博取众长，集前人之大成，形成自己独特的艺术风格。他山水、花卉、界画、人物、仕女无所不能，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同的对象。时人把他与周臣、唐寅誉称为院派三大家；后人又把他与沈周、文徵明、唐寅并称为“明四家”。 明人 《梨花小鸟》明人 《梨花小鸟》 台北故宫博物院藏
明人 《梨花白燕》明人 《梨花白燕》台北故宫博物院藏
本幅无款，选自“便面集锦”册。扇面中有文彭楷书题跋：惊见玄禽故态非，雪翎玉骨世应稀。越裳雉尾姬周化，瀚海乌头汉使归。误入梨花惟听语，轻沾栁絮似添衣。朱帘不隔凉州路，任尔差池上下飞。文彭。 明 张苍水 《遗墨诗》册明 张苍水 《遗墨诗》册（局部） 台北故宫博物院藏
张苍水（1620—1664），名煌言，字玄箸，号苍水，浙江鄞县人，崇祯壬午（1642）举人。以举人奉表迎鲁王监国，并从监国驻海外舟山。1662年鲁王薨，1664年煌言遁居悬岙，为清兵所袭，被执不降而死。今有《张苍水集》行世，内收《冰槎集》《奇零草》《北征录》等诗文。本册为张煌言遗墨诗及《冰槎集引》，诗多流露忠义悲愤之情。遗墨诗之后则有友人挥泪写及，张煌言被羁杭州时致赠此稿。诗中有“梦入梨花浑一色，看来松雪成三人”之句。 清 乾隆 御咏花卉诗“梨花”墨
清 乾隆 御咏花卉诗“梨花”墨
清 乾隆 御咏花卉诗“梨花”墨
长方形墨，边框起棱。一面有填金隶书乾隆诗作：“御咏梨花。喜白为姿懒着红，传根疑是水晶宫。十分靓艳曾何碍，饶有一般林下风。”一面模印梨花两枝由左下伸出，花叶繁茂，作盛开之状。墨侧有“大清乾隆年制”楷款。是墨与其他四十七块同储一盒，为成套之乾隆御制花卉诗套墨。 清 张若霭 《梨花伴月》清 张若霭 《梨花伴月》 台北故宫博物院藏
本幅选自“避暑山庄图并乾隆题诗”二册。画幅左侧有康熙御制诗《梨花伴月》，诗文释意为：入梨树峪，过三岔口，循涧西行可里许。依岩架屋，曲廊上下，层阁参差，翠岭作屏，梨花万树，微云淡月。时清景尤绝，云窗倚石壁。月宇伴梨花，四季风光丽。千岩土气嘉。莹情如白日，托志结丹霞。夜静无人语，朝来对客夸。
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