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楼主
发表于: 2022-02-13 11:03
, 来自:江苏省 移动
时值正月春雪，现实中江南婉约雪景与黄公望《九峰雪霁图》、文徵明 《寒林晴雪图》、唐寅 《柴门掩雪图》等两相对照，顿感江南的冰清玉洁，一派肃穆静谧。 U5%]nT"[] 皑皑白雪，在中国传统诗、书、画中一直有着独有的地位与审美。“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”是唐代柳宗元的诗境。 %z_b/yG “闾门风暖落花干，飞遍江南雪不寒。独有晚来临水驿，闲人多凭赤阑干”；“江南雪里花如玉，风流越样新装束”则是描绘江南的雪景。 8$tpPOhzb 明代张岱《湖心亭看雪》“湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥，舟中人两三粒而已”更仿若在今天的西湖雪景中重现。 a9JJuSRC Vk=<, <BB 杭州西湖断桥残雪 7Ki7N{K t m64\@
[ 翩翩飞雪中泛舟西湖 ]`U?<9~Ob d#,V^ 浙江省博物馆雪景 X "59`Yh %31K*i/ ] 杭州雪景 ?O^:j!C6 qGUe 0( 扬州瘦西湖雪景 （图片源自 扬州发布） #yOY&W: N znpZ0O\! 扬州瘦西湖雪景（图片源自 扬州发布） 0`zq*OQ 扬州大运河博物馆雪景（图片源自 扬州发布） (MU7 在中国古代绘画中，以雪景为题材的绘画数量众多,涉及山水、花鸟以及人物等各画科。以山水画而言，雪景山水是最受人喜爱和最有影响的题材之一。据文献记载，水墨雪景山水为唐代王维首创。 F?Nk:#
V 明代沈周在看到王维《万峰积雪图》后，曾写出如下题文：“城中十日暑如炙，头目眩花尘土塞。僧楼今日见此卷，雪意茫茫寒欲逼。古栟修柳枝袅矫，下有幽簧侧从碧。隔溪胶艇不受呼，平地贯渚无人迹。” =umS^fJ5` 从五代、宋元到明清，历代许多画家对雪景山水都颇有会心处，并在创作实践中不断探索，或深得王摩诘之遗意，气韵简淡，意境悠远；或自出机杼，独具风神。 2*E<G|-F 古画中的雪景 A^7Zy79 Ev ,8 ? 南宋 夏圭 《雪堂客话图》故宫博物院藏 .f<,H+ m^ 夏圭，一作夏珪，字禹玉，钱塘（今杭州）人。南宋画家，宋宁宗时为画院待诏，并赐金带。早年工人物画，后以山水画著称。 !Bbwl-e` 画中描绘了雪后欲融未化时的景色，体现了冬季沉寂的大自然所蕴藏着的勃勃生机。远景用劲利方折的线条勾勒出远山一角的轮廓和纹理脉络，少皴多染，以显其阴阳向背和层次变化。坡脚则隐没于淡墨晕染的烟岚雾霭之中。画面左下方的景物构成了画面的主体，山石在运用了斧劈皴后以淡墨加染，生长在岩隙之中的两株老树，前后掩映，如双龙对舞。水岸边，有一水榭掩隐于杂树丛中，轩窗洞开，清气袭来。屋内两人正在对坐弈棋，虽只对其圈脸、勾衣，寥寥数笔，却将人物对弈时凝神注目的神情表现出来。远处山顶与近处枝权之上有未融化的积雪零星点缀。由于经过近九百年的氧化，绢已发黄、变暗，使得用蛤粉点染的白雪历久弥新、晶莹璀璨。画面右下角为细波荡漾的湖面一隅，一叶小舟漂于湖面之上。画面左上角留出的天空，杳渺无际，把观者引入深远渺茫、意蕴悠长的境界。 元 黄公望《九峰雪霁图》 北京故宫博物院藏 l),13"?C( “至正九年春正月，为彦功作雪山，次春雪大作，凡两三次直至毕工方止，亦奇事也。大痴道人，时年八十有一，书此以记岁月云。”《九峰雪霁图》作于元至正九年（1349年），为黄公望81高龄之作。作者以水墨写意的手法汇集画出了江南松江一带的九座道教名山，时称“九峰”，体现了作者对道教全真教的崇拜。该图系画赠江浙儒学提举班惟志，时值正月春雪，有感雪霁寒意，画意肃穆静谧。 32' 9Ch. 图中描写的是山中雪霁的景象，画雪中高岭、层崖、雪山层层叠叠，错落有致，洁净、清幽，宛如神仙居住之所。画面采用了荆浩、关仝和李成遗意，并参从己法而成，用笔简练，皴染单纯，淡墨烘染的群山与浓重的底色相辉映，映衬在洁白如玉的雪地上分外突出。意境十分深远，恰当地表现出隆冬季节雪山寒林的萧索气氛，极具艺术感染力。是黄公望雪景山水简繁合一的精品。 2_ D tzY:= :#KURYO< 南唐 赵幹 《江行初雪》 台北故宫博物院藏 !H .lVA 台北故宫博物院藏南唐画院学生赵幹《江行初雪图》可以说是江南雪景山水的经典之作。 Q%d[ U4@ 全卷描绘长江沿岸渔村初雪情景。画面上天色清寒, 树木笼雾, 江岸小桥, 一片初白, 寒风萧瑟, 江水微泛, 一派天寒寂静之景。江上渔夫不顾天寒地冻捕鱼, 而岸上骑驴者却畏缩不前, 人物神情描绘逼真生动, 渔人和旅人恰成绝妙对比。另外, 画中树石笔法老硬, 水纹用笔尖劲流利, 天空用白粉弹作小雪, 表现出雪花的轻盈飞舞。此画一片天赖,意境高雅幽远。值得一提的是，画前有南唐后主李煜的唯一传世书法真迹：“江行初雪，画院学生赵幹状”。 *#9kFz- Ykq }9 明 唐寅 《柴门掩雪图》辽宁省博物馆藏 $)a5;--W 《柴门掩雪图》为明代画家唐寅的佳作，描绘雄伟险峻雪山图景，气势磅礴中又有清隽潇洒，人物与景色协调统一，笔墨疏简精当，行笔挺秀洒脱，从中可以窥见唐寅在绘画境界方面的卓越建树。画中屹立着一座山峰，挺拔直插云霄，雪后的山中非常的幽静，在这美丽的冬日雪景中一位行人正走在雪中，或许他是被前面酒家飘出来的酒香所吸引，或许是为了拜访山中隐居的朋友。山中一位隐士正在伏案读书，缕缕的香炉烟飘散在空中，一切在雪景的冬日中都显得静谧、安详。唐伯虎自题：“柴门深掩雪洋洋，榾柮炉头煮酒香。最是诗人安稳处，一编文字一炉香”。 ,fL e%RP }i~ j"m 明 文徵明 《寒林晴雪图》上海博物馆藏 v xZUtyJfe 吴门四家中的沈周、文徵明、唐寅、仇英皆有雪景山水传世，如沈周《灞桥风雪图》、唐寅《函关雪霁图》、仇英《剑阁图》等，其中文徵明的雪景山水画存世较多，据统计，现藏于各大博物馆和其他收藏机构的作品有十幅（卷）多，如《雪桥策马图》（南京博物院藏）、《湖山雪霁图》、《山居雪霁图卷》、《雪景山水图》（故宫博物院藏）、《寒林晴雪图》（上海博物馆藏）、《关山积雪图》（台北故宫博物院藏）、《山阴晴雪图》（天津市艺术博物馆藏）、《溪山积雪并草书咏雪诗合卷》、(传)《雪满群峰图》、(传)《雪山觅句图》（沈阳故宫博物院藏）、(传)《雪山跨蹇图》（广东省博物馆藏）、《溪山冬雪图》、《雪山行旅图》等。 m5 g: Q 文徵明的山水画有“粗文”和“细文”两种风格，尤其以“细文”山水画名世。文徵明的雪景山水也有此种风格差异，基本上延续了其表现方式的多样性特征。文徵明终生服儒科，深受儒家文化熏染，追求温润平和的风格，推崇精致、秀润、淡雅、含蓄的画风。这在其雪景山水中表现地也非常明显。 oK[,xqyA 《寒林晴雪图》虽然画了高山积雪的环境，却山崖滋润，树木舒挺，笼罩着温馨宁静的气氛。构图以高远之法，布影极繁，用笔淡而精细，几可算得上小楷入画，其严谨处让人惊叹。 e+aQ$1 ^t FJ.
:*K[ 明 蓝瑛 《溪山雪霁图》台北故宫博物院藏 82l";;n4p 画面左上方的溪山被白雪覆盖，枝桠彷佛披上白衣，展现万千姿态。山巅和脉岭及岩石缝隙，则布满了银白色晶莹闪烁的苔点。蓝瑛在画中运用石青、赭石、白粉不同的颜料，让丰富的色彩交织在一起，表现雪后放晴山景瑰丽的景象。画中央有一条小河延伸到右下方溪岸。一位穿着红衣的文人坐在船上，望着这一片美景陶醉其中。 gvt 4'kp 0kEq|k9 清 石涛 《雪景山水图》 skArocs 此幅雪景山水册页，属石涛十二开画页中画法最为怪异的一件作品，天空水面以淋漓水墨涂抹，墨色翳润，山峦皑皑白雪，用极简括皴笔草草舒写，笔断意贯，气脉成章，显得丘壑在胸，任心所成。林木树叶苔色，以阴阳衬贴法概写，点中夹水夹墨，一气混杂，如缨络连牵，浑融透明，使整个画面景物给人以萧疏寒冽、沉寂明净的意象。 RtEkd_2 ( ~o+pp! 清 弘仁 《西岩松雪图》 N=x, 96CF 画面以局部特写山峰雄伟之势，以勾勒为主，画雪景“借地为白”，略加渲染，山石阳面留白，阴面着墨，树木墨色较浓。构图繁密，笔法清健，意境高古。画面着意刻画了象征高尚、纯洁的松树和白雪，形象简洁，是作者精神高度净化后的影迹，给人以伟峻、静穆、圣洁、一尘不染的美感。 N/.9Aj/h~& GY :IORuA4
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