[聚焦溧阳]"江苏省女书法家精品展"中惊现33位溧阳籍女书法家！[复制链接]

图片:微信图片_20211130212905_副本.jpg

+BcJHNIB  
7N0V`&}T  

图片:微信图片_20211130212921_副本.jpg

dX
|(n
.}  
\5.36Se  
3D>syf  
LO
{{3No  

写得不错 ico%_fp  

引用

引用第11楼汪晚川于2021-11-29 11:43发表的  : x\/N0 9  
钱栋也是位多才多艺的优秀书法家 jSLC L'  

Co`O{|NS}!  
这马屁拍的好。 Ln~Z_!  

书法家这是现代特别提出的，主要还是指从事书法创作、研究、学习、教育、教学的一些工作者。所谓的家，就是一种职业或者爱好而已。 879x(JII  
  一般来说，书法家需要有一定的资质，起码有基本的书法知识，书法技能，才能通过书法知识和技能为社会服务吧。 )"Ef* /+  
我想，这是我们对书法家的一般认知。 kJ
^)7_3  
  有人说，什么书法家，历史上两千多年的中国书法史，才多少书法家，如今书法家遍地都是，书法家有这么多吗?书法作品能跟古代书法比吗?这是把一般书法家和书法大师混为一谈了。 mM*jdm(!  
  书法是每一个人不能回避的写字，那些写得比较突出，又非常喜欢研究书法的人，就是书法家队伍中的一员。 cT8b$P5w  
  因为真正能够胜任书法工作，真的需要刻苦学习的，所以也不是轻描淡写的练练字，就能够成为书法家的。所以，我们在民间也能看到很多书法很不错的人。因为他们对书法研究倾注了很多的心血。他们可能还不知道自己已经是书法家了，但是，书法爱好没有减退，书法水平很不错的。 R4xoc;b  
  我们应该承认，那些认认真真扎扎实实学习、研究、创作书法的每一个人，都可以是书法家。 W*D]?hXU;  
  狭义来说的书法家，是那些开宗立派的书法大师。历史上这样的书法大师是非常稀有的。 0MV^-M   
  书法史上又有几个书法大师呢?难道没有书法大师，就不去研究书法了吗?书法是永远的，大师可遇不可求。 3I|&}+Z6  
  喜欢书法的人越来越多，是书法的幸事盛事。 O3U6"{yJ)  
  书法有了经济价值，很多人也成为“书法家”了，官员喜欢“书法家”，军人喜欢“书法家”、小说家喜欢“书法家、”画家喜欢“书法家”、企业家喜欢“书法家”、明星喜欢“书法家”、演员喜欢“书法家”、农民喜欢“书法家”、美女喜欢“书法家”……啊呀，一时各行各业涌现出太多太多书法家了!确实也令人眼花缭乱雾里看花了! CHeU`!:  
  书法还是书法，书法家还是书法家。 /$]#L%  
  阳刚大气，潇洒风流的书法，永远是书法艺术的高峰。 a(|YLN  
  抒豪情寄壮志，是书法家的根本，为了拍卖而拍卖，与真正的书法是无关的。 U%E6"Hg  
  在经济大潮之下，书法受害了，这是每一个书法家不能相信的，我们只能相信某些书法，最终不过是书法“垃圾”而已。 !uIT5D  

图片:微信图片_20211130212928_副本.jpg

.#py5&`%  
sIx8,3`&y  

图片:微信图片_20211130212936_副本.jpg

`O:ecPD4M  
kpxWi=y  

都是书房小女子 +#|| w9p  
~1_v;LhH5+  

图片:微信图片_20211203090149_副本.jpg

X &s@S5=r]  
!Z r 9
t|_  

图片:微信图片_20211203090141.jpg

kYwV
0xQ  
a#U2y"  

也，论坛怎么啦 #[<XNs!"  

33位女书法家。好 WXgGB[x  

图片:微信图片_20211203090130_副本.jpg

TTSyDl  
ztRe\(9bL  

图片:微信图片_20211203090118_副本.jpg

"-U`E)]w*[  
0qPbmLMK  

图片:微信图片_20211203090107_副本.jpg

F}C.F  
2VgDM6h  

图片:微信图片_20211203090058_副本.jpg

s,*kWy"jp  
0kp#+&)+  

图片:微信图片_20211203090049.jpg

o_K. +^$  
Bn5O;I13  

图片:微信图片_20211203090011.jpg

dg?[gD8!4&  
N!u(G  

图片:微信图片_20211203090029_副本.jpg

_,U`Iq+X  
.+'`A"$8  

图片:微信图片_20211203090003_副本.jpg

')8 c  
ir-= @@  
|K H&,  
RJz$$,RU  

图片:微信图片_20211203090038_副本.jpg

}! jk  
p\7(`0?8VN  

图片:微信图片_20211203090029_副本_副本.jpg

m~LB 0u$ac  
tY1M7B^~  

图片:微信图片_20211203085952_副本.jpg

Y"x9B%e  
Z|8oD*,  

图片:微信图片_20211203085935_副本.jpg

0#gu7n|J  
9L$bJO-3  

溧阳美女们写得不错，点赞！ /^m3?q[a  

引用

引用第40楼小城有情于2021-12-07 09:23发表的  : W8/8V,  
溧阳美女们写得不错，点赞！   +(*;F4>  

itp$c|{  
字如其人！ 6z(eW]p  

溧阳刘晓庆。 CXzN4!  

图片:微信图片_20211203090130_副本.jpg

Ww }qK|D  
K]b_JDEk  

比男的书家写得好！ #2F 6}  

看不出是什么字 pearf2F  
5>XrNc91  

   书法欣赏的点画线条具有无限的表现力,它本身抽象,所构成的书法形象也无所确指,却要把全部美的特质包容其中。对书法的点画线条要求具有力量感、节奏感和立体感。 O&#bC  
  点画线条的力量感是线条美的要素之一。它是一种比喻,指点画线条在人心中唤起的力的感觉。早在汉代,蔡邕《九势》就对点画线条作出了专门的研究,指出“藏头护尾,力在字中”,“令笔心常在点画中行”,“点画势尽,力收之”。要求点画要深藏圭角,有往必收,有始有终,便于展示力度。需要注意的是,我们强调藏头护尾,不露圭角,并不是说可以忽略中间行笔。中间行笔必须取涩势中锋,以使点画线条浑圆淳和,温而不柔,力含其中。但是,点画线条的起止并非都是深藏圭角不露锋芒的(大篆、小篆均须藏锋)。书法中往往根据需要藏露结合,尤其在行草书中,千变万化。进行书法欣赏时,既要注意起止的承接和呼应,又要注意中段是否浮滑轻薄。 @<]xbWhuw  
  书法欣赏要讲究节奏感。节奏本指音乐中音符有规律的高低、强弱、长短的变化。书法由于在创作过程中运笔用力大小以及速度快慢不同,产生了轻重、粗细、长短、大小等不同形态的有规律的交替变化,使书法的点画线条产生了节奏。汉字的笔画长短、大小不等,更加强了书法中点画线条的节奏感。一般而言,静态的书体(如篆书、隶书、楷书)节奏感较弱,动态的书体(行书、草书)节奏感较强,变化也较为丰富。 S9Fg0E+J  
  立体感是中锋用笔的结果。中锋写出的笔画,“映日视之,画之中心,有一缕浓墨,正当其中,至于折处,亦当中无有偏侧。”这样,点画线条才能饱满圆实,浑厚圆润。因而,中锋用笔历来很受重视。但是,我们不能发现,在书法创作中侧锋用笔也随处可见。除小篆以外,其他书体都离不开侧锋。尤其是在行草书中,侧锋作为中锋的补充和陪衬,更是随处可见。 @!\g+z_"  
书法欣赏的空间结构 p{j }%)6n  
  空间结构包括单字的结体、整行的行气和整体的布局三部分。 @:@0}]%z9  
在进行书法欣赏时,单字的结体要求整齐平正,长短合度,疏密均衡。这样,才能在乎正的基础上注意正欹朽生,错综变化,形象自然,于平正中见险绝,险绝中求趣味。 ,L+tm>I  
  书法欣赏作品中字与字上下(或前后)相连,形成“连缀”,要求上下承接,呼应连贯。楷书、隶书、篆书等静态书体虽然字字独立,但笔断而意连。行书、草书等动态书体可字字连贯,游丝牵引。此外,整行的行气还应注意大小变化、欹正呼应、虚实对比,以及由此而产生的节奏感。这样,才能使行气自然连贯,血脉畅通。 ]E66'  
  书法作品中集点成字、连字成行、集行成章,构成了点画线条对空间的切割,并由此构咸了书法欣赏作品的整体布局。要求字与字、行与行之间疏密得宜,计白当黑;平整均衡,欹正相生;参差错落,变化多姿。其中楷书、隶书、篆书等静态书体以平正均衡为主;行书、草书等动态书体变化错综,起伏跌宕。 A9!gww  
  书法的神采意味 F|*{Ma  
  神采本指人面部的神气和光采。书法中的神采是指点画线条及其结构组合中透出的精神、格调、气质、情趣和意味的统称。“神采为上,形质次之,兼之者方可绍于古人”。说明神采高于“形质”(点画线条及其结构布局的形态和外观),形质是神采赖以存在的前提和基础;因此,书法艺术神采的实质是点画线条及其空间组合的总体和谐。追求神采,抒写性灵始终是书法家孜孜以求的最高境界。 d{.cIv  
  书法作品中，墨法与笔法有着内在的不可分割性，墨法的重要性并不逊于笔法。墨法研究的主要对象是用墨的润燥和浓淡以及用笔所表现的浓、润、燥等不同着墨效果。在运笔相对稳定的情况下，书迹的浓、润、燥取决于墨的浓淡；在墨的浓淡程度稳定的情况下，书迹的浓、润、燥则取决于用笔的快慢与轻重。所以，用基中要注意藏墨和着墨，并与用纸、用笔、用途相配合，写出的字就能既鲜又活，引人入胜。 ;Ef:mr"Nu  
2,nKbE9*  
  从潘女士这幅行书作品结合书法审美观角度来看，其用笔有力，似有力透纸背的感觉，可见有相当的书法功力。从笔法上看单字框架结构很合理、协调，但是作为一幅书法作品，总是要从整体来欣赏评价的，正是由于作者着重于用笔与专注于笔法而导致了作品的整体的缺失。忘记了书法的用墨、墨法的枯、湿、浓、淡的变化交替、补白，忘记了书法作品内容的气势、豪气及豪情，用笔上的字字独立的后果就是截断了行气，从而导致了作品失去了神采。“神采为上,形质次之,兼之者方可绍于古人”。书者,散也。欲书先散怀抱,任情恣性,然后书之。若迫于事虽中山兔毫,不能佳也。书法在汉代已成为自觉的、成熟的独立艺术,它由篆书发展到隶书、草书,抒情性已经比较突出。因此,汉末的蔡邕才得以在理论上加以总结。他把“书”解释为“散”,认为挥运之前,要“先散怀抱,任情恣性”,这就是说,要孕育感情,进入境界,做到意在笔前,书在情后。 ]McLace&  
]1 #&J(  
%/dYSC  

怎么品评书法 ZLdvzH@'  
  对于大部分没有学过书法的人来说，书法高深莫测，写一手好字对他们来说是望尘莫及。书法作为一种艺术表现形式，不仅是内行人的事，也是全中国人的事。汉字书法为汉族独创的表现艺术，被誉为：无言的诗，无行的舞；无图的画，无声的乐等。你可以不写书法，但要会欣赏书法。书法欣赏可谓“仁者见仁，智者见智”，但书法欣赏仍有其基本规律可循，有着严格的法度规范—笔法、结构和章法。 :g3n
[7wR  
  如何去品评一幅书法的好坏呢？大致可以从下面三点入手。 wKhuUZj{  
  1、传承 -zg,pK$+  
  一位书法家，不论其书法是否有着强烈的个人情感或独特的个人风格，甚至自创了字体，他最初练书法都离不开学习古人书法的精髓，他的字都会有其渊源。鉴别一幅书法的好坏，就要鉴别传承自哪位或者哪几位古代书法名家。比如元代书法家赵孟，他的书法大多学习的是二王；米芾也是传承自各大书法名家的最好体现。我们学习书法主要就是从临写古人的经典墨迹开始入手，而不是天马行空地去书写，许多书法家在评判一幅字好坏的时候，经常会说这个书法很好，传统功力很深，这是同哪位名家学出来的。 euM7> $`  
  2、技法 $}<+~JpGfP  
  欣赏书法是书法在人脑中“再创作”的过程，因此，必先“识形”，次而“赏质”，再而“寄情”，三步逐行，渐入佳境，了解书法家背后的技法。书法是线条形象的艺术，中国字的基本形态是方形的，但是通过点画的伸缩、轴线的扭动，也可以形成各种不同的动人形态，从而组合成优美的书法作品。结合墨色组合的艺术性看，不但要注意点画墨色的平面结构，还要注意点画墨色的分层效果，从而增强书法的表现深度。好的笔墨技巧和章法处理，自然可以让书法更上一层。书法要讲究“法度”，“合法”才能“质美”。字法是书法的根本，聚点画而成字，点画之间应当“平衡对称，对比和谐，主次得宜，疏密适度，多样统一”；笔法需因体而变、稳实丰富、法出有源、笔力遒劲、力透纸背；章法讲究字与字、行与行之间以笔势连绵，气脉畅通、节奏分明，若如“行云流水”。即所谓“疏处可以走马，密处不使透风，计白当黑，奇趣乃出”；墨法即“浓、淡，枯、湿，燥、润”。 QBa1c-Y  
  3、寄情 CzxU @  
  书法的目的是“畅寄幽情”。“书如也，如其学，如其才，如其志。总之曰，如其人而已”（刘熙载语）。书法艺术的最境界也就是人的精神。欣赏书法不仅仅是看功力的深厚，看点画、章法的精巧，而是要看作者的精神、胸襟、气质修养。所以欣赏书法的最高境界是通过书法作品与书法家“对话，交流”。而赏得此境需要赏者“见智”、“见性”，悟得书法之“出法”、“意境”、“气质”之妙理。书法的意境是指于书法作品中流露出的精神内涵，则在生动的气韵、飞扬的神采以及空间余白所构成的幽深而旷远的意象。现在社会一直反复强调创新，书法创新也很重要。都讲究一个“取其精华，取其糟粕”，在继承名家传统和用笔技巧的基础上创新。慢慢地写出自己的风格，从而达到书法家的境界。 S\GC^ FK  
  总之，坛友们在欣赏上面女书家们的书法作品时不要走马观花、浮光掠影，而要由点到面，有用笔、笔法、结构、墨法、章法到书法的力度、气势、情感、形质与神采全方面的审美、品评与欣赏。这样才能获益匪浅。 ?eT
^gWX  

L)VEA8}  

z %` \p  
凌女士的这幅斗方作品【春风又绿江南岸，明月何时照我还】从其字看没有什么特别之处，但是从书法审美的角度上看，就值得耐看。在章法布局上看恰到好处，在用笔、用墨上看枯湿浓淡润畅自然，毫无做作之态。但从笔法上看尤其是第一行的春风又绿江缺少了行草书的连贯气势感。尤其春风两字由于作者没有调整好笔法以致春风两字看上去很别扭导致行气被截断。作为行草书的作品，气与势及力是最关键的，其它都是次要的。“神采为上,形质次之,兼之者方可绍于古人”。 pt;E~_  
bC?uyo"  

  看了上面溧阳那么多的女书法家，在欣赏之余使我感慨良多。忧喜参半。纵览中国书法史，留名于世的女书法家可谓凤毛麟角，至少在书法艺术界，巾帼不让须眉似乎不成立的。在我看来，纵观中国书法史，青史留名的女书家屈指可数。现罗列从东汉到现当代15位女书法家以致坛友。 gJ?Vk<hp  
  一、东汉杰出的女书法家——蔡文姬 +t*Ks_V,*  
1(jDBP!8  
  蔡文姬，字文姬。东汉大文学家蔡邕的女儿，是中国历史上著名的才女和文学家。自幼熟读经史，博学有才辩，雅工书道，笔法得其父真传。几经战乱，被曹操赎回后，并在其鼓励下，凭记忆用楷书和行书，书写古籍四百余卷，历称文姬归汉。 ~ ":}Rs  
2Z7r ZjXW  
  二、东晋书坛之花木兰——卫夫人 T*qSk!  
%Mr^~7nN  
  卫夫人，名铄。东晋著名女书法家。家族世代工书，卫铄师承钟繇，妙传其法，以为楷书订定笔划顺序而闻名。她曾作诗论及草隶书体。其字形为长方形，几条清秀平和，娴雅婉丽。王羲之少时曾从其学书，卫夫人是“书圣”的启蒙老师。 4+q3 Kw  
,m1F<Pdts  
  三、唐代笺纸发明家——薛涛 Kq;s${ |G  
x"{WLZ  
  薛涛，字洪度，唐代女诗人、女书法家。其发明的笺纸，流传至今。薛涛字无女子气，笔力峻激。每喜写己所作诗，语亦工，思致俊逸，法书警句，因而得名。薛涛所书《陈思王美女篇》行书，笔势跌宕秀逸。 u9D#5NvGs  
~ }?*v}  
  四、唐代才女——吴彩鸾 V2IurDE  
Mc<O ~  
  吴彩鸾,唐代吴猛之女，夫文箫。自幼家贫，以抄书为业。其小楷字体遒丽，用笔圆润，笔法纯熟，书写极速且精。在史书中记有吴彩鸾名下的抄本韵书作品有很多，如《切韵》、《玉篇》等。 |6!L\/}M%  
T[eb<  
  五、天字第一号女强人书法家——武则天 @Q%<~b[y  
%>EM ^Z  
  武则天，人称“武媚娘”，中国历史上唯一的女皇帝。武则天尤其精于飞白书和行草书。所谓“飞白”就是在笔画中具有丝丝露白，难度极大，却极为高雅。而书写草书则书法婉约、遒劲得法。武则天曾以飞白书写大臣的姓名来赐给他们，书法造诣于此可见一斑！ .{4U]a;[  
4x2,X`pe3  
  六、宋代宫中知名女书家——杨妹子 j S<."a/n  
  杨妹子是宋宁宗杨皇后之妹，一说为杨皇后本人，历来众说不一，是当时的书法家。世传杨妹子书法类似宁宗，属于秀美一路。清代姜绍《韵石斋笔谈》评其书法“波撇秀颖，妍媚之态，映带漂湘”。 l G $s(
 
d'2q~  
  七、宋代女词人、书法家——朱淑真 _!E)a  
@h!nVf%fe  
  朱淑真宋代女词人、女书法家。所书小楷，端庄精劲，深得王羲之笔法。其诗词多抒写个人爱情生活，早期笔调明快，后期则忧愁郁闷，后世人称之曰“红艳诗人”。作品艺术上成就颇高，后世常与李清照相提并论。 !uSG 1j"y  
<L+y 6B  
  八、元代书林皇后——管道升 +|zcjI'=O  
  管道升字仲姬，元代著名的女性书法家、画家、诗词创作家。自幼聪慧，能诗善画，嫁赵孟頫。其书法作品笔力扎实、体态修长，秀媚圆润，畅朗劲健。元仁宗尝将赵孟頫、管道升及赵雍书法合装一卷轴，藏之秘书监，曰：“使后世知我朝有一家夫妇父子皆善书，亦奇事也。” ,O`~ D~$  
^(~%'f  
  九、明代书画名媛——邢慈静 UflS`  
.?)gn]#  
  邢慈静是明代书法家、文学家邢侗的八妹，自幼聪慧，悟性超群，工书法，善绘画，博学多才，深受世人的喜爱。邢慈静青年时代受长兄邢侗影响学习书法绘画，晚年临摩《澄清堂帖》，深得右军神韵。她诗书画俱称绝品，被誉为是继卫夫人、管夫人之后的又一书画名媛。 Ms14]M[\  
N~+e\K6  
  十、清代师法二王的非凡女子——姜淑斋 < m/@_"  
cCO2w2A[*  
  清代女书法家，善书，精于行草，师法王羲之、王献之，尤得力于《十七帖》，圆融温雅中有遒劲之气，为时所重。书法曾得朱彝尊的欣赏：“三真六草写朝云，仿佛卫夫人，问何似当年右军？” 以为笔力矫劲，不类女子。 :Hq#co  
_7b' i6-  
  林徽因（1904－1955），中国著名建筑学家，著名作家，被胡适誉为“中国一代才女”。 k@>y<A{;D  
@=dwvl' W  
  十二、中国女子教育的先驱-------吕碧城 89\DS!\x9  
  吕碧城(1883-1943)，一名兰清，字遁夫，号明因（后又改为圣因）、宝莲居士，安徽旌德县人。运动的首倡者之一，中国女子教育的先驱，中国第一 位动物保护主义者，中国新闻史上第一位女编辑，中国第一位撰稿人，并开创近代教育史上女子执掌校政先例的民国奇才女。 V~fPp"F  
oP_}C[  
  十三、萧娴 1)hO!%  
tPaNhm[-q7  
  萧娴（1902—1997），中国当代最为著名的女书法家，字稚秋，号蜕阁，署枕琴室主。萧娴幼承庭训，小小年纪就以善作擘窠大字闻名乡里，1964年被吸收为江苏文史馆馆员 l'twy$V4|~  
kn&>4/')  
1`)e}
p&  
十四、游寿 +{au$v}  
I8Q!`KJ  
游寿（1906～1994），字介眉、戒微，汉族。福建省霞浦县人。著名教育家、考古学家、古文字学家、历史学家、诗人和书法家。原黑龙江省政协委员、中国书法家协会理事、黑龙江省书法家协会副主席等。 n>W*y|UJ  
4x"9Wr=}  
&sg~owz  
9z kRwrQ  
f]48>LRE8  
PdSYFJM  
十五、原上海书法家协会主席-----周慧珺 Z\>mAtm  
?<STl-
]&  
[img]https://t10.baidu.com/it/u=1560074208,536355606&fm=173&s=3E120DCB014B0B5B14ECCD3703008042&w=546&h=364&img.JPEG[/img]
dZ`c  
GL'l "L  
周慧珺（1939—2021）浙江镇海人。曾任中国书法家协会副主席、上海书法家协会主席、中国书法家协会顾问。她真草篆隶皆有涉猎，尤以行草、楷书享誉书坛。她的行草，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快；在章法布局上，收放对比强烈，气势开张；行笔变化丰富，能纵能敛。观其作品，使人于不可言传的意境中获得一种美的享受。 dzs(sM=  
,dXJCX8so  
{P'^X+B0*  
xP-\)d-.aN  
36UUt!}p